Досрочный выход на пенсию в 2022 году – кто имеет право, назначение, с какого возраста – Центр Про

Что важно знать о «предпенсионерах»

С 2019 года для соблюдения прав граждан в законодательстве закрепили новое понятие — предпенсионный возраст. Расскажем, кто такие предпенсионеры, какими льготами они обладают и что об этом должен знать работодатель.

Предпенсионный возраст: в чем суть

Предпенсионный возраст устанавливается за пять лет до назначения пенсии по старости, по достижении определённого возраста или по выслуге лет. Он предусматривает гарантии трудовой занятости и льготы по диспансеризации (Федеральный закон от 03.10.2018 № 350-ФЗ).

Так, работодатель обязан раз в год предоставлять работнику предпенсионного возраста два дня на диспансеризацию с сохранением за ним рабочего места и средней зарплаты (ст. 185.1 ТК РФ). А за увольнение таких работников или отказ в приёме на работу из-за возраста работодателям грозит административная и уголовная ответственность (ст. 144.1 УК РФ).

«Предпенсионеры» без права на досрочную пенсию

Право на льготы возникает за пять лет до «нового» пенсионного возраста с учётом переходного периода. Определить, относится ли работник, не имеющий права на досрочное назначение пенсии, к категории «предпенсионеров», можно с помощью специальной таблицы.

Например, в 2019 году правом на льготы пользуются женщины 1964–1968 годов рождения и мужчины 1959–1963 годов рождения. Чтобы воспользоваться этими преимуществами, граждане должны подтвердить статус «предпенсионера».

Отнесение граждан к категории «предпенсионеров»

«Предпенсионеры» с льготным стажем

Если же работник имеет право на досрочный выход на пенсию, то работодателю недостаточно знать только год его рождения. В этом случае он должен обратиться за сведениями в ПФР на основании заключенного соглашения (ст. 10 Федерального закона от 03.10.2018 № 350-ФЗ): в фонде на лицевых счетах есть вся информация о выработанном льготном стаже. Это прежде всего относится к работникам, занятым в профессиях с опасными и тяжёлыми условиями труда, позволяющими досрочно выходить на пенсию, а также работникам, которые имеют право на досрочное назначение пенсии по выслуге лет.

Чтобы получить эти сведения, работодатель с письменного согласия работника должен направить в территориальное отделение ПФР «Запрос сведений об отнесении гражданина к категории граждан предпенсионного возраста» (форма ЗППВ) в электронном виде, заверенный усиленной квалифицированной электронной подписью. В запросе обязательно нужно указать ФИО работника, его дату рождения и СНИЛС.

В ответ на запрос УПФР в течение трёх рабочих дней направит работодателю «Сведения об отнесении гражданина к категории граждан предпенсионного возраста» (форма СППВ) или откажет в рассмотрении запроса, если работодатель не предоставит необходимые сведения или допустит в них ошибку. (например, укажет неверные реквизиты).

В системе Контур.Экстерн такой документооборот реализован в разделе «Выписки». Вам нужно будет запросить выписку об отнесении сотрудника к лицам пенсионного возраста (1), заполнить обязательные поля (2) и отправить запрос.

Еще не пользуетесь Экстерном? Переходите со скидкой 50% (действует не во всех регионах).

Не пропустите новые публикации

Подпишитесь на рассылку, и мы поможем вам разобраться в требованиях законодательства, подскажем, что делать в спорных ситуациях, и научим больше зарабатывать.

Не пропустите новые публикации

Подпишитесь на рассылку, и мы поможем вам разобраться в требованиях законодательства, подскажем, что делать в спорных ситуациях, и научим больше зарабатывать.

Самые важные статьи на почту раз в месяц

Мария, В соответствии с Федеральным законом от 03.10.2018 № 350-ФЗ «О внесении изменений в отдельные законодательные акты Российской Федерации по вопросам назначения и выплаты пенсий» для сохранения и соблюдения прав граждан в законодательство Российской Федерации вводится понятие предпенсионный возраст. При этом федеральные законы по разным отраслям права содержат различные определения предпенсионного возраста.

Уголовный кодекс Российской Федерации. Для целей настоящей статьи под предпенсионным возрастом понимается возрастной период продолжительностью до пяти лет, предшествующий назначению лицу страховой пенсии по старости в соответствии с пенсионным законодательством Российской Федерации;

Закон Российской Федерации от 19.04.1991 №1032-1 «О занятости населения в Российской Федерации». Граждане предпенсионного возраста (в течение пяти лет до наступления возраста, дающего право на страховую пенсию по старости, в том числе назначаемую досрочно);

Читайте также:
Погода в Тунисе в декабре 2022 температура воды и воздуха. Отдых в Тунисе зимой

Трудовой кодекс Российской Федерации. Работники, не достигшие возраста, дающего право на назначение пенсии по старости, в том числе досрочно, в течение пяти лет до наступления такого возраста;

Налоговый кодекс Российской Федерации. Физические лица, соответствующие условиям, необходимым для назначения пенсии в соответствии с законодательством Российской Федерации, действовавшим на 31 декабря 2018 года.

Из приведённых формулировок видно, что отличное определение статуса предпенсионера установлено только для налоговых льгот. Для получения налоговых льгот гражданин должен достичь возраста, в котором ему была бы назначена пенсия, если бы пенсионный возраст не повышался, то есть по достижении «старого» пенсионного возраста. По всем остальным отраслям права предпенсионный возраст определяется по формуле: «новый» пенсионный возраст минус 5 лет.

Италия-9, день 3, часть 1: Museo Poldi Pezzoli

Как я уже говорил, картинных галерей более-менее древнего искусства в Милане не одна, не две и даже не три, так что выбор предстоял непростой. Мы сверили списки желаемых для просмотра шедевров, расписания и даже цены – и поняли, что при прочих равных хотим именно в небольшой, но весьма достойный музей Польди-Пеццоли (Museo Poldi Pezzoli, сайт, wiki). И я абсолютно уверен, что мы не прогадали (хотя сейчас, оглядываясь назад, понимаю, что кое с чем нам традиционно не повезло).
Собственно, не повезло-то с двумя вещами: во-первых, весь первый этаж и два зала второго были закрыты на переоформление выставки – впрочем, по факту мы лишились только коллекции оружия, потолочной мозаики “Триумф Данте”, муранского стекла и нескольких не сильно интересных картин (из которых заслуживает внимания разве что “Автопортрет” Софонисбы Ангвиссолы). Во-вторых, дети: музей расположен в бывшем палаццо, комнаты которого в основном даже трудно назвать залами, и когда их одновременно оккупирует четыре группы детей. Впрочем, дети сидели тихо, что-то писали, рисовали и вообще вели себя прилично – просто туда. где они сидели, уже невозможно было войти по причине банального отсутствия места.
Как я уже сказал, коллекция в музее весьма достойная, но со своими особенностями. Одна из этих особенностей касается размеров картин: по-моему, ни одной больше метра по длинной стороне, т.е. от небольших, “кабинетного” формата, до крохотных. Вторая, не менее важная особенность касается развески: она, конечно, не совсем хаотична, но вполне может огорошить, особенно когда, посмотрев шедевры Высокого Возрождения, ты переходишь в тоску более позднего периода и уже подумываешь о том, что неплохо было бы пойти, не углубляясь в лабиринт крохотных залов – ан нет, тут же снова начинается Возрождение, причем в обратной хронологии (чем дальше, тем раньше). Ломбардские художники висят в своем крыле, отделенные от современников “иностранной живописью”, и т.д. Смотреть это совершенно не мешает, хотя вносит легкий элемент внезапности.
Но давайте уже переходить к коллекциям. Не знаю, как вы, а я уже давно с восторгом слежу за публикуемыми arabena “потолочными портретами” – картинами на досках, закрывавшими потолочные балки и/или пространство между ними. В свое время нам тоже повезло увидеть некоторое количество таких картин, но не портретов, а теперь и до портретов дело дошло.

Вот так это выглядело “в сборе” (тут, правда, закрыта не балка, которой давно нет, а угол – т.е. набор портретов работает “плинтусом”).

У меня нет глубокой уверенности, что эти портреты действительно были портретами, т.е. картинами, нарисованными с натуры. Впрочем, не важно, с натуры или нет, есть сходство или нет, родственницы это или вообще одна и та же девушка: потолочные портреты – совершенно особый жанр, и в Польди-Пеццоли он представлен хорошо.

Разумеется, найти столько родственников, чтобы их портреты закрыли все балки, – дело непростое. На помощь приходят фамильные гербы, а то и просто орнаменты. (Если что, у льва это лапа, а не то, что некоторые подумали.)

Прежде чем перейти к прочей живописи, хотелось бы показать еще шедевр скульптуры: “Обручение Девы Марии” Джованни Анджело дель Маино (его работы можно встретить в Павии, Комо и вообще по всей Ломбардии).

Читайте также:
Как дешево добраться до Рима? Обзор вариантов.

Стекло (опять!) чудовищно бликует при любых ракурсах, но большую часть все-таки можно разглядеть.

Извините, не могу остановиться, покажу много деталей.

Теперь давайте все-таки о живописи. И прямо первым делом – вещь, которая в связи с последними обвинениями Эрмитажа в “неверной атрибуции” выглядит весьма актуально. Так прямо и пишут, гады: мол, никакой не Леонардо, а анонимный “последователь”. Ну, хоть свою версию оригиналом не зовут, но с атрибуцией тоже не определились: неизвестный, говорят, возможно, Бернардино деи Конти. “И эти люди запрещают мне ковырять в носу!”

Редкая немецкая работа: “Св. Иуду Фаддея принуждают поклониться идолам” Майра фон Ландсхута, дяди Гольбейна-старшего. Казалось бы, начало XVI в., даже в Германии уже вовсю работают Дюрер и Кранах, а тут такое. даже не знаю, как назвать. провинциальное нечто, однако, с явными отсылками к уже известной итальянской манере мелких детальных групп, перспективных искажений и прочего. О чем думали эти люди? Как они писали? Как говорится, неисповедимыми путями идет искусство.

Кстати, вот и Кранах, один из знаменитых портретов Лютера. Возможно, даже самый знаменитый. А вот то, что в оригинале он двойной, и на второй половине изображена жена великого реформатора, Катарина Бора, часто забывают.

Козимо Тура. Вот сразу понятно, почему я его не люблю. А небо – совершенно магритовское.

Беллини. Наверное, по сравнению с тем, что есть в Брере, не смотрится. Но зачем сравнивать с Брерой?

Боттичелли. Еще в воздушной, прозрачной, “золотой” манере своего учителя Филиппо Липпи.

И совершенно другой Боттичелли, которого нам в художке ставили в пример того, как может сломать человека идеология. Честно говоря, с тех пор не могу без внутренней дрожи слышать имя Савонаролы и во Флоренции не хожу мимо того места.

Визитная карточка музея, Пьетро ди Поллайоло. Не могу понять, как такому примитивному, не умеющему хорошо рисовать художнику, мог удасться такой мягкий, нежный портрет.

Второй поразивший меня Антонелло да Мессина. У него несколько похожих картин, но эта выделяется своей необычной резкостью и при этом гладкой прописанностью тканей (у Мессины она либо есть, либо совсем нет, середина отсутствует).

Моментально узнаваемый по лекалам Перуджино.

. и совершенно неузнаваемый Чима да Конельяно: честно говоря, он со своими статуарными лицами так уже приелся, что я думал, посреди ночи узнаю. Ан нет: вот такая редкость, да еще на мифологический сюжет, “Брак Вакха с Ариадной”. Впрочем, объясняется все просто: это одна из панелей расписного сундука-кассоне, ради которого Чима, может, особо и не старался. (Две другие панели в Филадельфии, еще одна в частном собрании во Франции – вот ведь как людям интересен нестандартный Чима.)

Крайне недооцененный у нас фра Бартоломео.

Удивительная ранняя лодка-“Пьета” Филиппо Липпи.

Крохотный (19*13 см) Кривелли. Без огурцов (не влезли?), зато с развешанными по распятию костями. Тоже ведь что-то имел в виду.

Ну, вот мы и до архаики добрались (чувствуете, как организован музей?). Витале да Болонья. До чего все-таки потрясающий мастер.

На удивление достойный, без перекошенных лиц, Пьетро Лоренцетти. Ладно, почти без перекошенных лиц.

Бернардо Дадди – ужасно похоже на джоттовские медальоны-пределлы в Болонье. А вот обратная сторона не получилась совсем – засвет. При этом она даже интереснее: на трех концах креста изображены трое декапитированных святых (в смысле, им отрубили головы) – Св. Ап. Павел, Св. Ап. Иаков Старший, Св. Иоанн Креститель.

И его же триптих.

Пеленки у младенца – в полоску, как в Санта-Кроче.

А Мария в момент Благовещения, похоже, уже беременна.

Наконец мы с вами переходим к последней части экспозиции, не описанной, кстати, опять же, ни в одном путеводителе – это коллекция ювелирных изделий, в частности, лиможских эмалей X-XIV вв. Все крохотное, бликует, но какое же удовольствие рассматривать.

Да, это тоже Лимож, и даже время то же.

Читайте также:
Карта Катара на русском языке. Подробная карта страны

Миниатюры. как и положено, миниатюрные, где-то сантиметра 4 в высоту. Потрясающее искусство.

На этом мы с музеем Польди-Пеццоли заканчиваем и плавно движемся к метро мимо.

Музей Польди Пеццоли

Музей Польди Пеццоли в Милане: залы, коллекции и главные шедевры, история создания, коллекционер Польди Пеццоли, режим работы, билеты, где находится

Музей Польди Пеццоли обладает богатой художественной коллекций, за что его часто называют Дворцом чудес и Сундуком с сокровищами в самом сердце Милана. Он родился благодаря страсти одного из лучших коллекционеров XIX века — Джана Джакомо Польди Пеццоли, который, будучи в 40-летнем возрасте, составил завещание о передаче своего дома и всего его содержимого Художественному фонду «для общественного пользования и извлечения выгоды на постоянной основе в соответствии с действующими правилами для Художественной галереи Брера. Администрирование и управление он доверил своему другу, художнику-декоратору Джузеппе Бертини.

  • История музея
  • Дворец
  • Музейные залы
  • Коллекции
  • Шедевры
  • Режим работы
  • Билеты
  • Где находится

История музея Польди Пеццоли

Джан Джакомо не стало в 1879 году, когда ему исполнилось 57 лет. Он не имел жены и детей, его главным смыслом жизни являлось коллекционирование. Посмертное желание Польди Поццоли было выполнено — 25 апреля 1881 года в его доме в Милане был открыт музей, который за считанные дни посетили тысячи людей.

Первым директором стал Джузеппе Бертини (1925-98 гг.), затем управление перешло в руки архитектора Камилло Бойто (1836-1914 гг.), директора Академии Брера. В 1939 году, во время Второй мировой войны, музей был закрыт, а произведения искусства — перевезены в различные бомбоубежища. В августе 1943 года, в результате воздушных бомбардировок, дворец на Виа Мадзони, как и многие миланские здания, серьезно пострадал, в результате чего волшебная атмосфера дома-музея Джан Джакомо Польди Пеццоли с его оригинальной лепниной и резьбой по дереву была утеряна навсегда.

После окончания войны итальянское правительство решило профинансировать реконструкцию палаццо с целью вернуть музей к жизни на его историческом месте. Восстановленный дворец вновь распахнул свои двери для публики 3 декабря 1951 года. В 2017-м музейное пространство первого этажа расширили за счет нового крыла Францини.

Дворец Польди Пеццоли

Здание XVII века было приобретено Джузеппе Пеццоли, предком Джан Джакомо, в конце XVIII века. Архитектор Симоне Кантони (1736-1818 гг.) оформил его в неоклассическом стиле. В то же время был разбит английский сад, который украсили статуями и фонтанами. Между 1850 и 1853 гг. Джан Джакомо доверил Джузеппе Бальцаретто (1801-1874 гг.) дальнейшую модификацию палаццо одновременно с ремонтом своих личных апартаментов. Комнаты планировались под размещение серии произведений искусства, поэтому обновленный дворец стал больше напоминать галерею, нежели жилой дом.

Музейные залы

Во дворце Польди Пеццоли можно полюбоваться не только произведениями искусства, но и самим палаццо, его прекрасной барочной лестницей и многочисленными залами, напоминающими об эпохах прошлого, начиная со Средневековья, продолжая XVIII веком и заканчивая перестроенной Оружейной комнатой.

Зал д’Арми, или Оружейная комната, изначально был оформлен в неоготическом стиле между 1846 и 1851 гг. художником-декоратором театра Ла Скала — Филиппо Перони. Лепнину выполнил Паоло Гаццоли, витражи — Помпео Бертини. В зале преобладал театральный эффект, усиленный выставленными здесь знаменами, оружием, доспехами, трофеями, витринами и манекенами. Все это было полностью разрушено во время Второй мировой войны. Нынешняя обстановка — работа Арнальдо Помодоро, который интерпретировал тему арсенала, подчеркивая его историческую идентичность.

Многие залы и комнаты музея имеют тематические обозначения, в зависимости от выставленных в них экспонатов или характерного декора. Это залы — лепных украшений, кружева, мукранского стекла, фарфора, часов, археологии и пр. Зал фрески обязан своим названием большой потолочной росписи ломбардского художника Карло Инноченцо Карлони, перенесенной в музей Польди Пеццоли с виллы Коллеони в Калуско д’Адда во время послевоенных восстановительных работ. В музее есть Портретная галерея и Зал Перуджино, в отдельных комнатах размещены работы мастеров XIV и XVIII века.

Золотой зал является самым важным помещением музея. В нем хранятся шедевры живописи из коллекции Польди Пеццоли. Задуманный в соответствии с требованиями стиля Возрождения, он был задуман как Зал почета в апартаментах Джан Джакомо. Помещение украшали фрески, написанные Бертини, позолоченный кессонный потолок и стены, обшитые дамасскими тканями. Все это было уничтожено во время бомбардировок 1943 года. Именно здесь находится символ музея — «Портрет юной дамы» Поллайоло.

Читайте также:
Как добраться до Варшавы дешево? Обзор вариантов.

Черная комната первоначально являлась гостиной квартиры Джан Джакомо Польди Пеццоли. Вдохновленный стилем Северного Возрождения, навеянным большим фламандским полиптихом на стене, он продолжал называться Черной комнатой, несмотря на разрушение тонких покрытий из темной древесины. К счастью, мебель и двери, спроектированные Джузеппе Бертини, бомбардировку пережили.

Спальная комната Джан Джакомо Польди Пеццоли, называемая сегодня Залом муранского стекла, была построена в 1846-56 гг. резчиком Джузеппе Рипамонти в стиле необарокко. Взрывы 1943 года разрушили лакунарный потолок, фриз, расписанный фресками Луиджи Скрозати, камин, резные панели и кровать с балдахином. От оригинала сохранились красивые резные двери работы Джузеппе Рипамонти и некоторые предметы интерьера.

Коллекции музея Польди Пеццоли

Среди более чем 300 полотен — обширная группа произведений итальянского Возрождения, включающая тосканские (Боттичелли, Пьеро делла Франческа, Поллайоло), ломбардские (Луини, Больтраффио, Соларио) и венецианские (Беллини, Мантенья) шедевры. Также значимой является коллекция итальянской живописи XVIII века (Гварди, Каналетто, Тьеполо, фра Гальгарио).

Среди немногочисленных экспонатов наибольший интерес вызывают: монументальная статуя Иисуса из бронзы, сделанная в Венеции в начале XVI века, портретный бюст Алессандро Альгарди, и скульптуры XIX века Лоренцо Бартолини, работавшего для Розы Тривульцио, матери коллекционера.

Коллекция объединяет более 220 этрусских и римских экспонатов из погребального инвентаря, датируемых IV в. до н. э. — II в. Здесь представлено оружие, керамика, скульптура и ювелирные изделия.

Около 200 антикварных предметов, частично купленных Джан Джакомо и добавленных первыми директорами. В основе коллекции — муранское стекло XVI-XVII вв. с различными способами обработки и вариантами украшений. Среди экспонатов есть археологические находки и богемское стекло.

В обширной и разнородной коллекции представлены древние персидские ковры и гобелены эпохи Возрождения. Она состоит из 180 старинных тканей, датируемых XIV-XVIII вв., включает редкий итальянский бархат и элементы драгоценных фасадов алтаря XV века в Ломбардии. Позднее были куплены и переданы в дар древние коптские ткани, ломбардские и фламандские кружева и вышивка XVIII-XIX вв.

Доспехи и оружие

Коллекция была страстью молодого Джан Джакомо Польди Пеццоли, который первым создал неоготическую оружейную палату. Коллекция состоит из около 1000 единиц западного и восточного оружия и доспехов, среди которых выделяются парадные доспехи времен миланского Возрождения работы искусного мастера Помпео делла Чеза, брешское и немецкое огнестрельное оружие XVI века.

Драгоценные сокровища коллекции Польди Пеццоли выставлены в Зале дельи Ори. Среди важных экспонатов — средневековые эмали из Лиможа, ювелирные предметы ломбардского ренессанса, драгоценности и кольца XVI века, украшения XIX века Пио Кастеллани.

Джан Джакомо Польди Пеццоли коллекционировал итальянскую мебель — сундуки эпохи Возрождения, шкафы, украшенные резьбой, инкрустацией и полудрагоценными камнями, ломбардские и венецианские зеркала. Особый интерес вызывает мебель XIX века, созданная миланскими мастерами по проекту Джузеппе Бертини для дома коллекционера.

Почти 500 экземпляров солнечных и механических часов составляют самую важную коллекцию антикварного часового искусства в Италии. Со временем она пополнялась за счет пожертвований Бруно Фалька, Пьеро Порталуппи и бывшей коллекции Луиджи делле Пьяна. Собрание представляет обзор истории европейского часового производства XVI-XIX вв., с итальянскими и, прежде всего, немецкими, французскими и швейцарскими образцами, исключительными не только механизмами, но и украшениями корпусов.

В богатой коллекции керамики музея Польди Пеццоли есть изделия высочайшего качества от основных итальянских производителей, в частности Doccia и Capodimonte, и европейских мастеров. Среди последних экспонатов — мейсенский фарфор XVIII века, полученный музеем благодаря щедрому пожертвованию коллекции Дзерилли-Маримо.

Солнечные часы и астрономические инструменты

Эта коллекция, подаренная в 1978 году Лиа Порталуппи Балья Конти, была создана миланским архитектором Пьеро Порталуппи (1888-1967 гг.), начиная с 1920 года. Более 200 экспонатов датируются XVI-XIX вв.

Читайте также:
Уровень жизни, цены и налоги в Англии (Великобритании) в 2022 годах

Музей Польди-Пеццоли, Милан, Италия – отзыв

Дом-музей Польди-Пеццоли полон богатых коллекций великих картин известных художников (Каналетто, Боттичелли, Мантенья и т.д.), а также предметов керамики, стекла, доспехов – собрания разнообразия и художественной ценности.

Приветствую всех, кто поинтересовался культурным наследием Италии!

Продолжая свои рассказы о достопримечательностях Милана, я просто не могла обойти стороной это замечательное место – Дом-музей Польди-Пеццоли. Почему он не такой простой, как кажется, в чём его изюминка, обо всём расскажу в этом отзыве!

Музей Польди-Пеццоли – это дом-музей, расположенный на центральной улице Виа Манцони в Милане.

Это место было создано графом Джан Джакомо Польди-Пеццоли (1822-1879), который по завещанию 1871 года основал художественный фонд Польди-Пеццоли. По желанию графа фонд должен был на неограниченный срок продолжить собирать произведения искусства, пополнять уже готовую коллекцию Польди-Пеццоли. Фонд был позже назван некоммерческой организацией Королевским указом 1887 года.

Музей расположен в нескольких шагах от Театра Ла Скала, внутри здания Палаццо Мориджиа делла Порта (позже Польди-Пеццоли), так как отец графа приобрёл его в 1800 году у предыдущего владельца, маркиза Мориджиа.

Музей является частью сети «Домов-музеев Милана» и выставляет работы многих художников, в том числе: Перуджино, Сандро Боттичелли, Антонио Поллайоло, Джованни Беллини, Микеланджело Буонарроти, Пинтуриккио, Филиппо Липпи, Франческо Хайес, Джованни Баттиста Тьеполо, Алессандро Маньяско, Хусепе де Рибера, Каналетто, Лука Джордано и т.д.

Как родители влияют на образ жизни своих детей:

Мать графа Джана Польди-Пеццоли, Роза Тривульцио, была из знатной семьи. После смерти своего мужа Донна Роза позаботилась об образовании своего сына Джана Джакомо, и о расширении без того уже большой семейной коллекции разных предметов искусства. Граф Джан Джакомо унаследовал дворец и коллекции лишь в 24 года, достигнув совершеннолетия, согласно австрийским законам того времени. Граф Джан расширил семейную коллекцию, закупив оружие и доспехи, которые в тот период пользовались большим спросом в качестве предметов коллекционирования.

В течение 1848 г. он горячо поддерживал революционные восстания, а по возвращении австрийцев был оштрафован и изгнан. Более года он путешествовал по Европе, встречаясь с другими коллекционерами и посещая многочисленные выставки, в том числе и первые международные выставки. Уже в 1846 году Джан Джакомо начал работу, необходимую для создания своей собственной резиденции, отличной от жилья своей матери.

Комнаты были задуманы как склады для серии древних произведений искусства и предназначены для размещения картин и мебели. Больше похожи на галерею современного искусства, чем на настоящий дом, где кто-то живёт. Но любви к предметам искусства он не потерял, а наоборот развил, и всё благодаря семейному хобби.

Интерьер:

Первой была переделана комната на первом этаже под руководством архитектора Джузеппе Бальцаретто и сценографа Филиппо Перони. Её приспособили для размещения оружейной.

Всегда чуткий к вкладам художников и мыслителей со всей Европы, которых он часто принимал, увлечения Польди-Пеццоли варьировались от коллекционирования оружия до живописи, от тканей и гобеленов, от стекла до керамики, от ювелирных изделей до прикладного искусства.

Коллекции часов и что такое “Свечные часы”:

Такой вид часов использовался для обозначения времени, до появления привычных нам часов. При отсутствии обычных будильников часов использовались свечные часы, которые горели на протяжении определённого количества времени. В свечу вставляли гвоздь, когда она догорала и расплавилась в нужное время, гвоздь падал на металлическую пластину и издаваемый шум использовали в качестве будильника!

Итог и впечатления:

Дом-музей Польди-Пеццоли – это не просто картинная галерея! Он, конечно, полон великих картин известных художников, в том числе Каналетто, Боттичелли, Пьера делла Франческа, Мантенья, но и в коллекцию входят также предметы керамики, стекла, доспехов – коллекции потрясающего разнообразия и художественной ценности.

Я посетила Музей Польди-Пеццоли в январе 2020 года. Это еще одна отличная достопримечательность в Милане. Билет стоил 14 евро. Сначала я пошла посмотреть «Мадонну Литта» Леонардо да Винчи.

Читайте также:
Виза в Россию для граждан Португалии - Как получить дешево?

Сюда входят картины Боттичелли, Беллини, Мантенья и многие другие, фрески, фарфоровые изделия, муранское стекло, витражи, часы, часы, украшения.

Я очень рекомендую посетить дом-музей Польди-Пеццоли, вы определённо не пожалеете!

Большое спасибо, что уделили внимание этому отзыву!

Дома-музеи Милана

Рассказываем о домах-музеях миланских художников, аристократов и просто ценителей искусства, где экспозиция основывается на собранных их хозяевами коллекциях или их собственных работах.

Музей Польди-Пеццоли

Коллекция музея Польди-Пеццоли настолько богата, что может показаться, будто он был основан несколько веков назад. В действительности этот дом построен в конце XIX в. в качестве резиденции дворянина Джан Джакомо Польди-Пеццоли, страстного коллекционера картин, скульптуры, оружия, фарфора, стекла, текстиля, часов и ювелирных украшений. Это было совершенно оригинальное жилище: декор, произведения искусства и предметы обстановки наполняли его пространство цветом и формами, сохраняя при этом неожиданное равновесие целого.

Кабинет Данте в стиле цветущей готики и зал муранского стекла служили коллекционеру частным кабинетом и спальней, соответственно. Зал оружия хранит старинные ломбардские предметы и немецкие ружья, известные точностью боя. От более внимательного взгляда не утаятся произведения искусства, украшающие стены: в частности, символ музея — «Портрет дамы» Поллайоло, а также «Мадонна с книгой» и «Снятие с креста» Боттичелли.

Не пропустите необычную коллекцию механических и солнечных часов. А ещё знаменитый «Персидский охотничий ковёр» середины XVI в. — один из самых древних подписанных и датированных ковров на свете.

Гордость музея — картины XIV-XVIII вв., среди которых ряд шедевров Поллайоло, Джованни Беллини, Мантеньи, Пьеро делла Франчески, Тьеполо и Гварди. И, конечно, Франческо Айеса, Бернардино Дзенале и Каналетто.

Благодаря в том числе щедрым пожертвованиям музей Польди-Пеццоли может похвастаться одной из лучших коллекций в Европе. Джан Джакомо занялся обустройством своего необычного дома в 1850 году, решив посвятить несколько залов («Комнаты художников») различным стилям прошлого (Средневековье, раннее Возрождение, барокко, рококо), а лучшие художники того времени их расписали и украсили.

Кстати

Джан Джакомо Польди-Пеццоли унаследовал страсть к коллекционированию от матери, Розы Тривульцио, чей отец Джан Джакомо, в свою очередь, владел изысканным собранием предметов искусства.

Первым пространством, обустроенным в доме-музее, стал Зал оружия. Изначально он находился на втором этаже. Во время Второй мировой войны музей был почти разрушен, и собранию был нанесён серьёзный урон. В 1951 г. дом снова открыл свои двери публике, но был серьёзно перепроектирован: Зал оружия перенесли на первый этаж.

Музей Багатти-Вальсекки

Бароны Фаусто и Джузеппе Багатти-Вальсекки (первый родился в 1843 году, второй — в 1845), адвокаты, решили построить себе дом в стиле аристократических дворцов итальянского XVI в. Необычная мечта братьев-миланцев сбылась в 1883 году, когда взору всех горожан открылся фасад их палаццо, каждая из комнат в котором была обставлена предметами старины. Здание состоит из двух прилегающих корпусов на виа Санто Спирито 7 и 10; в 1994 году домом-музеем стало лишь второе строение.

Два брата вели светскую жизнь, став важными фигурами в среде коллекционеров и высшей буржуазии той эпохи. Сегодня их резиденция — один из лучших домов-музеев Европы по степени сохранности. Здесь можно полюбоваться ценными предметами XV-XVI веков: например, резной деревянной кроватью из долины Вальтеллина, коллекцией каминов и картиной Джованни Беллини «Святая Юстина Борромео».

Интересные факты

Часть предметов, хранящиеся в этом доме-музее, — оригиналы XV-XVI веков, остальное — подражания, выполненные великими мастерами с необычайной точностью по заказу братьев. Также Багатти-Вальсекки увлекались спортом и одними из первых опробовали такие изобретения, как велосипед или воздушный шар.

Музей Боски-ди-Стефано

Дом-музей Боски-ди-Стефано был открыт в феврале 2003 года в доме номер 15 на виа Джорджо Ян. Здесь жили супруги Антонио Боски и Марьеда Ди Стефано, собравшие коллекцию из более двух тысяч произведений; около трёхсот они подарили властям Милана в 1974 году.

Эта коллекция — потрясающее свидетельство итальянского искусства XX в. В ней представлена живопись, скульптура, графика с первого десятилетия прошлого века до 60-х годов включительно. Особенный интерес представляет «Зал итальянского искусства XX века», где выставляются работы Фуни, Маруссига, Тоцци, Карра и Казорати.

Читайте также:
Фото Национального парка Какум (54 фото)

Невероятное собрание произведений искусства, особенно для частного дома. В нём есть шедевры таких признанных мастеров, как Лучо Фонтана, Де Кирико, Сирони, Де Пизиса и Боччони.

Запчасть как искусство

Эластичная муфта джубо, она же «муфта Боски», — золотая копия детали трансмиссии автомобиля, которую коллеги преподнесли в дар хозяину дома в 40-й год его работы в Пирелли.

Дом Мандзони

В октябре 2015 года дом Алессандро Мандзони был открыт в обновлённом виде. Новостью стало и открытие сада, который теперь входит в проект «Галереи Италии».

В доме Мандзони кажется, что всё сохранилось в неизменном виде. Невозможно остаться равнодушным, прогуливаясь по комнатам, где рождались тексты, повлиявшие на всю последующую итальянскую литературу.

Письменный стол, за которым работал писатель, стоит нетронутым в кабинете, где он принимал Гарибальди в 1862 и Верди в 1868 году. А ещё здесь есть портреты, гравюры и другие реликвии, которые сохранили и подарили музею историки и коллекционеры, такие как Пьетро Брамбилла.

Дом на виа Мороне, где автор жил со своей семьёй с 1813 по 1873 год, был одним из самых желанных литературных салонов города. Там встречались такие интеллектуалы, как Томмазо Гросси, Антонио Розмини, Луиджи Россари, Джованни Беркет и Эрмес Висконти.

Дом Мандзони, кабинет

Любопытные факты

Сад стал одной из тех причин, по которым Мандзони решил приобрести этот дом: писатель увлекался ботаникой и садоводством.

У Томмазо Гросси в этом доме был свой кабинет; он долгое время жил здесь вместе с Мандзони, который радушно принимал гостя.

Ещё в этом доме проходили спиритические сеансы и эксперименты с магнетизмом, которые тогда были в моде. Устраивал их здесь Стефано Стампа, сын Донны Терезы — второй жены Мандзони.

Палаццо-Морандо

В 2010 году сюда переехали коллекции тканей, платьев и аксессуаров, которые до этого хранились в городском музее прикладного искусства замка Сфорца. Это позволило горожанам, жителям Италии и всего мира получить в своё распоряжение отдельное пространство, украшенное коллекцией картин с городскими пейзажами Милана XVI-XIX веков, которая уже существовала в палаццо Морандо.

Любопытные факты

Графиня Лидия Капрара Морандо Аттедоло Болоньини после своей смерти 30 января 1945 году завещала палаццо, которым владела, вместе со всей обстановкой, муниципалитету Милана, который обустроил в здании музей Милана.

Вилла Некки-Кампильо

Погружение в атмосферу светской жизни Милана первой половины XX в. со всеми его ритуалами и традициями — это то, что ощущаешь на вилле Некки-Кампильо, построенной миланским архитектором Пьеро Порталуппи в 1935 году. Здание расположено в центре города и прекрасно сохранилось как внутри, так и снаружи: на его территории есть просторный сад с бассейном и теннисным кортом.

Вилла принадлежала супругам Некки-Кампильо, известным представителям ломбардской высшей промышленной буржуазии, ценившим комфорт, благополучие и красоту. Их гармоничный дом исполнен изящества и украшен элементами декоративно-прикладного искусства. В 2001 году он был пожертвован наследницами Фонду итальянского наследия (FAI).

Любопытные факты

Эта вилла стала символом наступления эпохи рационализма в современной архитектуре, вошедшего в моду в Милане и по всей Италии в тридцатые годы. Интерьер сохранил по сей день декоративные решения и обстановку, выбранные владельцами.

Дом Альды Мерини

Поэтесса Альда Мерини жила в доме 47 на виа Рипа-ди-Порта-Тичинезе вплоть до своей смерти в 2009 году. Удалось сохранить её мебель, предметы обстановки и исписанные надписями стены, которыми Мерини пользовалась, словно страницами блокнота, записывая на них телефонные номера, афоризмы, мысли, рисуя карикатуры.

К сожалению, сохранить тот дом как свидетельство жизни и работы поэтессы не удалось, так что её дом-музей был обустроен в доме 32 на виа Магольфа, в бывшей городской табачной лавке.

Дом находится в квартале Навильи старого Милана, где Мерини родилась и жила. Это идеальное место для посвящённого ей музея, поскольку именно здесь складывался литературный и жизненный опыт поэтессы.

Читайте также:
Куда поехать отдыхать в Карелию летом и зимой? Чем заняться?

Музей, открытый 21 марта 2011 года в честь 80-летия поэтессы, занимает 120 квадратных метров на двух этажах. На первом этаже открылось «Ателье слова» — поэтическая мастерская, где молодые поэты могут набраться опыта, а этажом выше воспроизвели спальню поэтессы. Там обустроена экспозиция с поэтическим названием «Я родилась двадцать первого весной», иллюстрирующая биографию поэтессы, её стихотворения и фотографии. Кроме того, здесь собраны предметы, которыми она пользовалась в быту: бижутерия в ящичке комода, разбросанная по кровати одежда, сигареты, увядшие розы.

Музей Манджини-Бономи

Элегантный дворец XV в. в центре Милана, в двух шагах от Амброзианской картинной галереи. Здесь Эмилио Манджини, миланский предприниматель, который занимался недвижимостью, исполнил свою мечту: сделать собственное жилище музеем, открытым для всех. В этом доме экспозиция состоит из сорока разделов. Кроме предметов мебели, которыми обставлены пять этажей дома, здесь представлены большие коллекции саквояжей, игральных карт, вееров, оружия, игр, археологических находок и других вещей.

Также здесь вы увидите тысячи предметов, рассказывающих о быте людей: статуэтки, необычные штуковины, часы, шкатулки, секретеры, ларцы, прогулочные трости, одежду, керамику, предметы культа и многое другое.

Музей-Студия Акилле Кастильони

После смерти великого дизайнера Акилле Кастильони его наследники совместно с миланским музеем «Триеннале» учредили его музей-студию, открывшийся в 2006 году. Здесь проходят экскурсии для небольших групп, которые проводят вдова и дочь Кастильони, во время которых они показывают посетителям комнаты, где многие годы рождались и обретали материальное воплощение его проекты.

Кроме того, в музее продолжают работать люди, сотрудничавшие с дизайнером более 20 лет: теперь они занимаются каталогизированием его наследия, оцифровкой его проектов, макетов, рисунков и фотографий, созданных Кастильнони на протяжении 60 лет работы.

Интересные факты

Особенный интерес представляет подход к работе самого Акилле Кастильони и его братьев Ливио и Пьер Джакомо. Его можно одновременно охарактеризовать как ремесленный и в то же время высоко творческий. Кастильони начал свой профессиональный путь в 1940 году и удостоился сначала признания в академической среде (он получил кафедру на факультете архитектуры Туринского университета, а с 1980 по 1993 года был ординарным профессором промышленного дизайна в Милане), а затем и разнообразных наград от профессионального сообщества. Молодым дизайнерам и людям творческих профессий будет полезно прикоснуться к его опыту.

Работы Кастильони выставляются по всему миру: в нью-йоркском музее современного искусства (MoMa), лондонском музее Виктории и Альберта, цюрихском музее декоративно-прикладного искусства (Kunstgewerbe), мюнхенском государственном музее декоративно-прикладного искусства (Staatliches Museum fur Angewandte Kunst), музее дизайна Прато, пражском музее декоративного искусства (Uměleckoprůmyslové muzeum), иерусалимском музее Израиля, денверском художественном музее, музее дизайна Vitra в Вайль-ам-Райне, музеях декоративно-прикладного искусства Гамбурга и Кёльна.

Музей-студия Франческо Мессины

В музее-студии хранится 80 статуй и 26 графических работ сицилийского художника. Эти произведения создавались на разных этапах творческой жизни мастера и позволяют составить представление о его выдающейся технике и интересе к реалистическому искусству.

Большинство скульптурных работ, представленных здесь, выполнены в бронзе; кроме того, есть несколько замечательных терракотовых статуй с полихромной росписью, а также работы из гипса, мрамора и воска. Художник запечатлел всю экспрессию своих персонажей — будь то мчащиеся кони, гибкие танцовщицы или известные люди прошлого столетия — в мгновении, исполненном жизненной силы.

В графике Мессина работал в схожей тематике: здесь мы тоже видим обнажённую натуру, лошадей, портреты. Техника исполнения разнообразна: есть литографии, акварели, пастель и карандашный рисунок.

В музее проходят выставки и мероприятия, посвящённые современной скульптуре.

Проект “Флоренция”

Меню навигации

  • Форум
  • Участники
  • Поиск
  • Регистрация
  • Войти

Пользовательские ссылки

Информация о пользователе

Музей Польди-Пеццоли, Милан

Сообщений 1 страница 30 из 49

Поделиться12012-07-06 16:55:41

  • Автор: Leggy
  • Модератор
  • Зарегистрирован : 2012-01-26
  • Приглашений: 0
  • Сообщений: 4003
  • Уважение: [+5/-1]
  • Позитив: [+0/-0]
  • Провел на форуме:
    1 месяц 29 дней
  • Последний визит:
    2021-06-18 00:15:19

Частные коллекции смотреть всегда интересно, даже если ваш вкус не совпадает со вкусом коллекционера. Как сказала моя подруга после посещения выставки «Портреты коллекционеров», которая сейчас проходит в Пушкинском: «За свои деньги абы что (она употребила другое слово) покупать не станешь». Но, даже не это главное. Мне ещё интересно то, что сокровища коллекционера могут больше рассказать о нём самом, чем любой биограф. В этом месте отвлекусь ещё раз, чтобы вспомнить коллекцию Глазунова, представленную в Пушкинском. Грандиозные полотна, изображающие исторических деятелей во всём великолепии славы, красноречиво указывают на амбициозность и тщеславие владельца. Правда, Глазунов утверждает, что эти картины – не его выбор, якобы они были ему подарены.

Читайте также:
Карта музея Тулуз-Лотрека, где находится Музей Тулуз-Лотрека на карте мира

Истинным увлечением Джан-Джакомо Польди-Пеццолли было историческое оружие. С оружейного зала и начинается музей. Но, его визитной карточкой стал «Женский портрет», приписываемый Пьеро Поллайоло.

Честно говоря, я пока не разбиралась, как этот портрет «потерял своего живописца», и почему в конце концов его приписали Пьеро, а не его брату Антонио. Вообще-то настоящая фамилия братьев – Бенчи. Но их папа продавал курей во Флоренции, то есть был pollaiolo.

Процитирую Муратова: «Кто покинет Милан, не помня в Польди-Пеццоли знаменитого профильного портрета флорентийской девушки с длинной шеей, о котором столько мудрили и ничего в конце концов не решили критики, приписывавшие его в менее учёные времена Пьеро дела Франческа, а позднее Поллайоло или Вероккио. Не рискнуть ли в свою очередь и нам определением, впрочем, наверное, уже высказывавшимся кем-либо и когда-либо, произнеся перед портретом «потерявшей своего живописца» флорентийское имя Алессо Бальдовинетти?».

Хотите посмеяться? Ведомая желанием понять выбор Муратова, я открыла сайт с картинами Алессо Бальдовинетти и обнаружила там портрет длинноносой «Дамы в жёлтом» из Лондонской Национальной галереи. Полагаю, именно она послужила основанием муратовской атрибуции длинношеей потеряшки из Польди-Пеццоли.

Ну, я не захотела оказаться в числе «тех, кто…не помня», и отправилась в Польди-Пеццоли. Посещение музея напоминает поход в гости к меценату с той лишь разницей, что за эти «гости» приходится заплатить. Стоимость билета составляет 9 евро и включает бесплатный аудиогид (взяла английский, русского не предлагают). Фотографировать разрешают только без вспышки (в некоторых комнатах было настолько темно, что мне пришлось нарушить этот запрет).
Покажу в начале три образа, которые меня удивили/шокировали/очаровали (глаголы употребила в соответствии с порядком представления картин).

Как вы думаете, чей это портрет (имя можно не называть, скажите хотя бы, кем стал мальчик, когда он вырос))) Подсказка: «Позвольте представиться, царь…» (с)

Андреа Мантенья «Мадонна с младенцем».
Видели вы ещё где-либо такого младенца?

Девушка с витража.

В начале, я эту даму определила как Рахиль, девушку в зелёном – Лия, а посредине – Иосиф. Вот только одеяние у него чем-то напоминает костюм Пьеро. Потом решила, что это Петрарка, а затем разглядела имена внизу витрижа. Выходит, перед нами Данте, та, что мне понравилась – Беатриче. Остаётся выяснить, кто такая Матильда?

Отредактировано Leggy (2012-07-06 17:01:48)

Museo Poldi Pezzoli

Museo Poldi Pezzoli

Учредил 1881 г.
Место расположения Via Manzoni 12, Милан, 20121 Милан – Италия
Директор Анналиса Занни
Интернет сайт http://www.museopoldipezzoli.it

Музей Польди Пеццол является художественным музеем в Милане , Италия . Он расположен недалеко от театра Ла Скала , на улице Виа Манцони, 12.

Музей возник в 19 веке как частная коллекция Джан Джакомо Польди Пеццоли (1822–1879) [1] и его матери, Розы Тривулцио, из семьи кондотьеро Джан Джакомо Тривульцио . Многие комнаты дворца были обновлены, начиная с 1846 года, по поручению Луиджи Скросати и Джузеппе Бертини . Отдельные комнаты часто украшались и обставлялись, чтобы соответствовать картинам, висящим на стенах. Архитектор Симоне Кантони (1736–1818) перестроил палаццо в его нынешнем неоклассическом стиле.стиль с внутренним садом в английском стиле. В 1850–1853 годах Польди Пеццоли поручил архитектору Джузеппе Бальцаретто отремонтировать свою квартиру. [2]

Пеццоли в своем завещании оставил дом и его содержимое Академии Брера . Джузеппе Бертини, директор Академии, открыл музей 25 апреля 1881 года. Во время Второй мировой войны палаццо сильно пострадало, но произведения искусства были помещены в надежное хранилище. После реконструкции музей был открыт в 1951 году.

Читайте также:
Собор Парижской Богоматери: сквозь века

Музей известен своей обширной коллекцией северных итальянских и нидерландских / фламандских художников. На выставке представлены оружие, изделия из стекла, керамики, украшения и предметы интерьера.

СОДЕРЖАНИЕ

  • 1 Коллекция: Итальянские художники
  • 2 североевропейских художника
  • 3 Примеры коллекции
  • 4 ссылки
  • 5 Внешние ссылки

Коллекция: итальянские художники [ править ]

На выставке представлены работы итальянских художников, таких как:

Художники Северной Европы [ править ]

Художники в коллекции: Брейгель младший ; Кранах ; Гольциус ; Джеймс Бейкер Пайн ; Томас Шоттер Бойз ; Саттерман ; Тенирс младший ; Джейкоб Туренвлит ; Пьер Тетар ван Эльвен; Матис Ван Хеллемонт; Ян Ван дер Меер II; Виллем Ван Миерис ; Якоб Фердинанд Воет ; Николаус Александр Маир фон Ландсхут, (Майр Ландсхут) ; и Корнелис де Ваэль .

Примеры сборника [ править ]

Ritratto di giovane dama , Антонио Поллайоло

Оплакивание мертвого Христа со святыми , Боттичелли.

Охота , изысканный персидский ковер, сделанный Гьят уд-Дином Джами, Шерсть, хлопок и шелк

Ссылки [ править ]

  1. ^ “Новый взгляд на красоту Боттичелли: открытия в музее Польди Пеццоли, Милан” . Сиднейский университет . 13 марта 2012 . Проверено 3 ноября 2014 года .
  2. ^ Сайт музея .

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Museo Poldi Pezzoli (Милан) .
  • Официальный веб-сайт
  • художественный портал
  • Миланский собор
    • Базилика Санта-Текла
  • S Ambrogio
  • S Calimero
  • S Carlo al Corso
  • С. Евсторджио
    • Часовня Портинари
  • С. Лоренцо
  • С. Марко
  • С. Мария делле Грацие
    • Тайная вечеря Леонардо да Винчи
  • Санта-Мария-делла-Пассионе
  • С. Назаро в Броло
  • С. Симпличиано
  • С. Стефано Маджоре
  • С. Винченцо в Прато
  • С. Витторе аль Корпо
  • Сант-Анджело
  • С. Антонио Абате
  • С. Барнаба
  • С. Бернардино алле Осса
  • С. Кристофоро-суль-Навильо
  • С. Феделе
  • С. Джорджио аль Палаццо
  • Сан-Джованни-ин-Конка
  • С. Готтардо
  • С. Мария дель Кармине
  • С. Мария делла Паче
  • С Мария Инкороната
  • Санта-Мария-прессо-Сан-Челсо
  • Санта Мария прессо Сан Сатиро
  • С. Маурицио аль Монастеро Маджоре
  • Сан-Пьетро-ин-Гессате
  • С. Себастьяно
  • С. Сеполькро
  • Оратория Сан-Протасо
  • Ротонда делла Бесана
  • Аббатство Кьяравалле
  • Garegnano Charterhouse
  • Аббатство Мирасоль
  • Музей Альфа Ромео
  • Армани / Силосы
  • Музей Багатти Вальсекки
  • Кастелло Сфорцеско
    • Музей антикварной мебели и деревянной скульптуры
    • Коллекция прикладного искусства
    • Археологический музей
    • Египетский музей
    • Музей музыкальных инструментов
    • Museo d’Arte Antica
    • Пинакотека
  • Гражданский аквариум
  • Галерея современного искусства
  • Галерея Пьяцца Скала
    • Коллекция произведений искусства Fondazione Cariplo
    • Палаццо Ангуиссола
    • Палаццо Брентани
  • Городской музей истории Милана
  • Museo del Novecento
  • Museo del Risorgimento
  • Museo della Scienza e della Tecnologia “Леонардо да Винчи”
  • Museo Diocesano
  • Museo Poldi Pezzoli
  • Museo Teatrale alla Scala
  • Павильон современного искусства
  • Пинакотека Брера
  • Casa Campanini
  • Casa degli Omenoni
  • Casa di Riposo per Musicisti
  • Casa Manzoni
  • Casa Panigarola
  • Castello Cova
  • Палаццина Аппиани
  • Палаццо дель Аренгарио
  • Palazzo della Banca Commerciale Italiana
  • Палаццо Бельгиойозо
  • Палаццо Борромео
  • Палаццо Карминати
  • Палаццо Кастильони
  • Palazzo dei Giureconsulti
  • Палаццо Меццанотте
  • Палаццо делла Раджионе
  • Палаццо делле Скуоле Палатин
  • Палаццо дель Сенато
  • Королевский дворец в Милане
  • Вилла Бельгиохосо Бонапарт
  • Biblioteca Ambrosiana
  • Biblioteca di Brera
  • Ла Скала
  • Piccolo Teatro
  • Театр дельи Арчимбольди
  • Театр Даль Верме
  • Театро Лирико
  • Галерея Витторио Эмануэле II
  • Пьяцца Кордузио
  • Пьяцца дель Дуомо
  • Пьяцца делла Скала
  • Пьяцца Мерканти
  • Пьяцца Гае Ауленти
  • Корсо Буэнос-Айрес
  • Навильи
  • Quadrilatero della Moda
    • Via della Spiga
    • Виа Монте Наполеоне
  • Базилики Парк
  • Giardini Pubblici Индро Монтанелли
  • Орто Ботанико ди Брера
  • Орто-Ботанико-ди-Кашина-Роза
  • Парк Семпионе
  • Вилла Литта Модиньяни
  • EICMA
  • Экспо 2015
  • Неделя моды в Милане
  • Миланская мебельная ярмарка
  • Миланский международный (1906)
  • Ой, бей! Ой, бей!
  • Триеннале ди Милано
  • Районы Милана
  • Трамваи в Милане
  • BNF : cb12210347g (данные)
  • ISNI : 0000 0001 2153 4165
  • LCCN : n50056775
  • NKC : ko2015896268
  • SUDOC : 074301276
  • VIAF : 127262991
  • WorldCat Identities : lccn-n50056775

Координаты : 45 ° 28′07 ″ с.ш., 9 ° 11′29 ″ в.д. / 45,46874 ° с. Ш. 9,19139 ° в. / 45.46874; 9,19139

Рейтинг
( Пока оценок нет )
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: