Где находится Усадьба Горенки. Местоположение Усадьбы Горенки на карте Балашихи и описание

Усадьба Горенки — как выглядят сегодня дворец и парк знаменитого подмосковного поместья

Путешествуем сами! traveltu.ru

Добрый день, друзья! В Москве есть много мест для любителей истории, культуры да и просто для тех, кто любит пройтись с фотоаппаратом по парку, погулять с детьми по старой городской усадьбе. К сожалению заброшенные архитектурные памятники не редкость в России. Усадьба Горенки одно из таких мест. Когда-то её называли чудом Москвы.

Здесь проходили уникальные ботанические эксперименты. Иностранные гости приезжали подивиться и поучиться тому, что можно вырастить в садах и парках.

Мы прогулялись по этой усадьбе и сегодня хотим рассказать историю Горенок и поделиться тем, что увидели. Ощущения противоречивые.

Прежде всего, — прогулка понравилась. Ездили довольно большой компанией и никто ни капельки не пожалел о проведённом в старой усадьбе времени. Но, честно говоря, грустно видеть такое небрежение к культуре и своей истории.

Сегодня мы хотим рассказать вам про одну из сам масштабных подмосковных усадеб периода XVIII — начала XIX века. Она принадлежала старинному роду графов Разумовских. Это не единственные ее именитые хозяева.

Немного истории

Самое первое упоминание о поселении не реке Горенке встречается в середине XVI в писцовой книге Московского уезда за 1576 — 1578 годы.

Тогда здесь находилась Золотилова пустошь и деревенька Коробкино из нескольких крестьянских и бобыльских дворов. С хорошей землёй под пашни, лесом и озером.

Первый деревянный дворец построил здесь князь Юрий Хилков — комнатный стольник Петра I. Господский двор, тогда уже место носило название Гренки, он отдал князю Алексею Долгорукову в приданое за свою дочь Прасковью.

Жизнь усадьбы резко меняется. Алексей Долгоруков расширяет владения и строит здесь первый каменный дворец.

Усадьба Горенки. Конец 19 века

Вследствие дворцовых интриг сын Алексея Долгорукова попадает в ссылку, а усадьба Горенки отходит новому владельцу — Алексею Кирилловичу Разумовскому.

В 1747 году Разумовский решает перестроить дом. Он же начинает строительство церкви во имя Всемилостивого Спаса.

После его смерти усадьба переходит к брату Кириллу, а после, к его сыну Алексею.

Чудо под Москвой

При Алексее Разумовском начинается настоящий расцвет усадьбы.

  • Дворец был благоустроен.
  • Появился парадный вход с высокими белыми колоннами в классическом стиле.
  • Был разбит чудесный парк.
  • Сделаны искусственные каскадные пруды и гроты.
  • В 1809 году в Горенках было создано первое в России Ботаническое общество.

Сам Разумовский увлекался разведение редких растений.

  • Так появляются оранжереи и большой ботанический сад, в котором произрастало порядка 7000 самых разнообразных и удивительных растений со всего мира. Были и тропические растения, которые с большим трудом удавалось выращивать и разводить в нашем климате.
  • При усадьбе работал учёный-ботаник Ф.Б. Фишер. Спустя время он стал директором Ботанического сада в Санкт-Петербурге.
  • До 1830 года Ботанический сад Разумовского называли одним из чудес Москвы.
  • Здесь выращивали ямайские кедры и бамбук, настоящие пальмы, южные кипарисы. Сюда приезжали путешественники, чтобы полюбоваться на такие чудеса.

После смерти графа Разумовского, начинается упадок и разорение усадьбы. Наследники распродавали всё лучшее, что было создано за многие годы.

Перепродавались даже коллекционные деревья. Усадьба не просто теряла свою уникальность и величие. Чудный парк и прекрасный дворец вот-вот должны были исчезнуть, проданные по кирпичику.

История, грустная, но характерная не только для России и Москвы. Во всём мире по разным причинам исчезали великие культурные памятники. К счастью, в любой земле были, есть и будут люди неравнодушные, которые делают, что могут для спасения культурных памятников.

Дешевая распродажа

Окрестные помещики по дешевке скупают диковинки и уникальные экспонаты. В 1827 году князь Николай Борисович Юсупов покупает имение целиком. Некоторые коллекции и библиотеку он перевозит в другое свое имение в Архангельском.

Усадьбу покупает уездный предводитель дворянства (нет, не Киса Воробьянинов), а полковник гвардии Николай Волков. Его не интересуют культура и история, он представитель новой формации — человек, делающий деньги.

В княжеских покоях были размещены ткацкие станки и вскоре прямо здесь начинает работать ситценабивная и бумаготкацкая фабрики.

В прекрасном парке расположился литейный завод по изготовлению станков.

В 1885 году производство закрывается. Дворец и парк приходит в запустение.

Многие величайшие памятники культуры разрушаются и по разным причинам исчезают с лица земли. История их печальна и встречается в любой культуре. Взять хотя бы затерянные в джунглях города и храмы: Ангкор Ват в Камбодже или храмы Кхаджурахо в Индии.

Читайте также:
Банковская система Китая: особенности в 2022 году

К счастью, всегда были, есть и будут люди неравнодушные, делающие, что могут для спасения и сохранения культурных памятников своей родины.

Для усадьбы Горенки таким спасителем стал фабрикант Владимир Севрюгов. В 1910 году он покупает то, что осталось от великой когда-то усадьбы. Вместе с архитектором Сергеем Чернышёвым он проводит реставрацию дворца и парка.

Но теперь усадьбу ждут политические и экономические перемены.

Советский период

После окончания революции, в Горенки был перенесён штаб волостного исполкома.

Часть дворца была отдана детскому дому имени Степана Разина.

В 1925 году здесь размещается санаторий «Красная Роза». Такое красивое название носит туберкулезный диспансер.

Уже в 1926 году одну из дач на территории Горенского парка покупает Зинаида Райх и её супруг, знаменитый режиссёр Всеволод Мейерхольд.

Зинаида Райх — первая жена Есенина.

После того, как Мейерхольда арестовали, на даче №3 (сейчас это улица Есенина д. 3) хранился его архив.

Наши дни

Сегодня Усадебный комплекс относится к административному району Балашиха. Управление имуществом района провело аукцион, часть территории была продана.

С одной стороны, это — памятник архитектуры и живое наследие русской культуры. С другой — земля, которую охотно покупают. Так, часть земель бывшей усадьбы Горенки была продана под частное жилое строительство.

Вы можете прогуляться по территории, которая пока что является «общественной». Что же мы можем увидеть здесь сегодня?

  • колоннаду старого дворца
  • часть парка
  • церковь
  • грот

Грот в парке усадьбы Горенки

По этим аллеям когда-то бегали дети Сергея Есенина, прогуливались значимые персоны отечественной истории. Теперь же, парк почти что пребывает в запустении.

Вход на территорию усадьбы свободный, через старые ворота, со стороны Горьковского шоссе (шоссе Энтузиастов).

В бывшей оранжерее сейчас располагается садовый питомник «Флос». Можно купить хорошие растения, в том числе и редкие несмотря на то, что усадьбы отнесена к историческому наследию.

Как добраться

  • От Курского вокзала
    Ехать до станции Горенки. От станции до Усадьбы еще 2 км. Доехать можно на любом автобусе, отходящем от станции.
  • От метро «Партизанская»
    До Балашихи, на автобусе 336.

Адрес: г Балашиха, шоссе Энтузиастов, д. 2

Усадьба Горенки на карте

Друзья, спасибо вам за внимание к нашему сайту! У нас еще много интересных историй впереди. Подписывайтесь на наши обновления, а мы будем и дальше делиться впечатлениями о своих путешествиях!

Фотографии Павильона Венеры

• Павильон Венеры на острове Любви •

• Г.С. Сергеев. «Вид на павильон Венеры и террасу на Белом озере с береговой аллеи» • Конец XVIII века. ГМЗ «Гатчина». С сайта www.history-gatchina.ru

• Павильон Венеры (или Трельяж) – павильон в Дворцовом парке Гатчины, расположен на оконечности острова Любви, на берегу Белого озера.

• Павильон Венеры на старинной открытке • Фото с www.history-gatchina.ru

• Идея строительства павильона возникла у Павла I в конце 1780-х гг.

• Процитируем статью Бориса Соколова «Графика»: «Павел Петрович и Мария Федоровна, путешествовавшие по Европе инкогнито под именем графов Северных, посетили Шантийи – знаменитую своими садами и постройками резиденцию принца Конде, которая до сих пор по праву называется «Версалем Конде». Восхищённый парадным величием имения, Павел просит прислать его чертежи.

• «Альбом графа Северного», переплетённый в красный сафьян, был привезён в Россию в 1785 г. Павел старался воспроизвести в Гатчине огромные конюшни Шантийи, крестообразный канал, «гусиную лапу» – три аллеи, расходящихся веером. Среди гатчинских построек – и Храм Венеры, почти полностью повторяющий павильон из Шантийи, позже уничтоженный во время Французской революции. »

• Слева: Павильон Венеры на острове Любви (Планы замков и садов Шантийи – Альбом графа Северного. 1784 г.) • Справа: Павильон Венеры на острове Любви (Атлас Гатчинской. 1790-е гг.)

• Из статьи Бориса Соколова «Графика»

• Строительство Павильона Венеры датируется 1792-1793 гг. Его облик не воспроизведит образец в точности: у него нет высокого трельяжного парапета, украшенного рельефными гирляндами и розетками, отличается наружный декор. Колонны гатчинского павильона Венеры монолитные, а не трельяжные (выполненные из тонких реек) , фриз имеет более сложную рельефную обработку. Автор цитируемой нами статьи делает вывод: в облике павильона усилены элементы классицизма и убрано всё, что ослабляло пластическую выразительность и целостность объема .

• Павильон Венеры на старинной открытке • Фото с www.history-gatchina.ru

Читайте также:
Стоимость поездки на Кипр в 2022 году, цены на отели, авиабилеты, питание

• Высота павильона над уровнем земли составляет около девяти метров, но миниатюрное здание кажется значительно больше своих размеров благодаря точно найденному месту его постановки: на самом мысу острова и частично над водой на специальном свайном основании.

• Павильон состоит из двух равновеликих частей: вытянутого в длину прямоугольного большого зала со срезанными углами и небольшого прямоугольного аванзала (вестибюля) с полукруглыми нишами по коротким торцевым сторонам.

• Главный фасад павильона обращен в сторону острова.

• Пять окон-дверей большого зала выходят на озеро, освещённость интерьера усиливают установленные в простенках срезанных углов зеркала, над которыми помещены живописные панно, а с боков расположены орнаментальные композиции в манере гризайль с золочением, имитирующие лепку.

• Интерьер Павильона Венеры на старинной открытке.

• В этом же стиле исполнены и панно над дверями зала.

• Интерьер павильона Венеры 2006 г. • Фото Д. Карманова

• Расписанная в технике гризайль падуга зала служит обрамлением живописного плафона «Триумф Венеры», площадью 25 квадратных метров, который был написан написан масляными красками на холсте в 1797 г. художником И.Я. Меттенлейтером (1750-1825) , много работавшим для Павловска и Гатчины.

• Павильон Венеры: плафон и падуга.

• Гатчина, Дворцовый парк. 2010 г. Фото billy-bonse

• Интерьер павильона украшен четырьмя беломраморными фонтанами, изготовленными в 1884 г. взамен первоначальных деревянных. Как красочно писал В.К. Макаров в 1921 г.: «…радостную картину представляла внутренность павильона, когда бывали открыты двери на озеро и солнце, отраженное водой, заливало зал, освежаемый струями фонтанов…»

• Интерьер Павильона Венеры. Фото с сайта телеканала «100 ТВ»

• В годы Великой Отечественной войны, в период оккупации Гатчины, павильону был нанесен, казалось, невосполнимый ущерб. Хотя деревянное каркасное здание чудом уцелело, плафон был прострелен пулями, настенные росписи исцарапаны, зеркала и резные рамы похищены, фонтанные вазы разбиты.

• Фрагмент плафона: повреждённый и востановленный.

• Гатчина, Дворцовый парк. Павильон Венеры. Фото из книги «Гатчина. От прошлого к настоящему. История города и его жителей»: стр 21.

• Читальня в павильоне Венеры. 1949 г.

• Гатчина, Дворцовый парк. Фото НВА ГДМ из статьи М.В. Кирпичниковой.

• В 1963—1965 гг. павильон был восстановлен по проекту архитекторов-реставраторов Специальных научно-реставрационных производственных мастерских (СНРПМ) – и стал стал первым музейным объектом, восстановленным в гатчинских парках.

• Бригада живописцев Я.А. Казакова, в которой работал и молодой художник Леонид Любимов , отреставрировала плафон и 45 квадратных метров росписей стенных панно.

• Павильон Венеры. Фрагмент живописного панно.

• Гатчина, Дворцовый парк. Павильон Венеры. Фото из книги «Гатчина. От прошлого к настоящему. История города и его жителей»: стр 21.

• Плафон «Триумф Венеры», художник И.Я. Меттенлейтер, конец XVIII века.

• Гатчина, Дворцовый парк, павильон Венеры. Фото с www.history-gatchina.ru.

• Художник Л.А. Любимов вместо четырех надзеркальных панно 1880-х гг. воссоздал на основе исторических источников первоначальные декоративные росписи.

• Павильон Венеры: часть интерьера и надзеркальное панно.

• Гатчина, Дворцовый парк. Павильон Венеры. Фото из книги «Гатчина. От прошлого к настоящему. История города и его жителей»: стр 21.

• Павильон Венеры: настенное панно до и после реставрации.

• Гатчина, Дворцовый парк. Фото из личного архива Л.А. Любимова.

• Павильон Венеры. Интерьер после реставрации живописи. 1956 г.

• Гатчина, Дворцовый парк. Фото НВА ГДМ из статьи М.В. Кирпичниковой.

• Резчик И.Н. Болдосов выполнил заново резные рамы зеркал, точно повторив утраченные оригиналы. Были реставрированы и фонтанные вазы.

• В 1974-1979 гг. паркет павильона был реконструирован по проекту архитектора А.А. Кедринского на основании чертежей «Кушелевского альбома».

• Павильон Венеры: состояние паркета в 1945 г.

• Гатчина, Дворцовый парк. Фото НВА ГДМ из статьи М.В. Кирпичниковой.

• Интерьер павильона Венеры • Фото Б. Соколова

• Павильон Венеры на острове Любви в Гатчинском парке. 2001 г.

• Фото из статьи Б. Соколова «Графика»

• В 2007 г. началась новая реставрация павильона, пострадавшего от пожара, вызванного действиями вандалов. Она была завершена летом 2010 г.

• Интерьер павильона Венеры на острове Любви в Гатчинском парке.

• Трансляция фотографий и сетевые источники •

Дворцовый парк в Гатчине: озера, Березовый дом, павильон Венеры, водный лабиринт

Рядом с Большим Гатчинским дворцом раскинулся красивейший Дворцовый парк в Гатчине. В нем два больших озера — Белое и Серебряное, а также множество проток, запруд. Его площадь составляет 143 га. С северо-запада к нему примыкает регулярный парк Сильвия, который раньше входил в состав Дворцового парка. На юге дорога отделяет его от Приоратского парка. Парк славится своими достопримечательностями.

Читайте также:
Документы на визу в ОАЭ для россиян, какие нужны в 2022 году

История Дворцового парка в Гатчине

Начало создания Дворцового парка в Гатчине было положено графом Григорием Орловым, которому Екатерина II подарила Гатчину в 1765 г. Руководство работами по устройству парка осуществлял специально приглашенный садовый мастер Джон Буш. На месте леса вокруг Белого озера были высажены немногочисленные редкие растения, а также множество деревьев — дубов, плакучих ив, клёнов, лиственниц, вязов, серебристых ясеней и лип. Кроме того, были оставлены ели, которые гармонично вписались в парк. Озера были углублены, насыпаны искусственные острова. С того времени сохранились и постройки парка: Колонна Орла, Чесменский обелиск, грот «Эхо».

С.Ф.Щедрин. Вид на Гатчинский дворец и парк, 1790-е годы

Большое строительство в парке развернулось при следующем владельце, великом князе, а затем и императоре Павле. Некоторые части парка были обустроены в регулярном стиле: Сильвия, Верхний и Нижний Голландские сады, Ботанический сад и Собственный сад. Были построены Березовый домик, Большие железные ворота, Адмиралтейство и Адмиралтейские ворота, павильон Венеры, терасса-пристань, павильон Орла и т.д.

Вид на Гатчинский дворец и Карпин пруд, акварель Г.С.Сергеева, 1798 г.

После убийства императора Павла в 1801 году в парке больших работ не проводилось, однако все поддерживалось в надлежащем состоянии. До революции для свободного посещения парк был закрыт. Дворцовый парк серьезно пострадал в Великую отечественную войну, когда Гатчина была оккупирована немцами. Реставрационные работы продолжаются до сих пор.

Фотографии Дворцового парка

А сейчас я приглашаю вас совершить небольшую фотоэкскурсию по Дворцовому парку в Гатчине. Парк производит неизгладимое впечатление своим спокойствием, гармонией, умиротворенностью. Можно неторопливо прогуливаться по дорожкам, любоваться неожиданно открывающимися видами. И в какой-то момент кажется, что на дворе уже не XXI век, а конец XVIII.

Со смотровой площадки Сигнальной башни видно зеленое море Дворцового парка, Серебряное и Белое озера:

Вид на Гатчинский парк с Сигнальной башни

На берегу высится Чесменский обелиск, одно из старейших сооружений парка, установленное Антонио Ринальди в честь победы русской армии в Чесменской битве. Он был построен не позже середины 1770-х годов:

Вид на Гатчинский парк с Сигнальной башни

Собственный сад

У стен дворца расположен Собственный сад. В отличие от Собственного сада в Павловске, здесь он выдержан в строгом и лаконичном духе. Предназначался для прогулок и трапез императорской семьи. Итальянская скульптура в нем датируется XVIII веком.

Собственный сад около Гатчинского дворца Собственный сад

Карпин и Трехарочный мосты

Неподалеку — монументальный Карпин мост, переброшенный через искусственный каскад между Белым озером и Карпиным прудом. Был разрушен в годы войны и воссоздан в 80-е годы ХХ века.

Карпин мост Панорама Гатчинского парка в сторону Карпина моста

Карпин пруд имеет необычную форму. В конце виднеется Трехарочный мост. Другое его название — Львинный мост, по каменным львиным маскам, которые украшают замковые камни. Построен по проекту А.Д.Захарова в 1799-1801 годах. Он также был разрушен в годы войны и восстановлен в конце ХХ века.

Карпин пруд Карпин пруд Карпин пруд с видом на Трехарочный (Львиный) мост

Со стороны Карпина моста открывается красивый вид в сторону Большого Гатчинского дворца. Ощущение, будто находишься где-то в Европе.

Панорама дворца

Белое озеро

С другой стороны открывается красивый вид в сторону Белого озера. Посреди зелени берегов выделяются серебристые ивы.

Озеро Белое Озеро Белое

На другом берегу виднеется павильон Венеры, стоящий у самой воды.

Озеро Белое и павильон Венеры

Белое озеро соединяется с озером Черным (в Приоратском парке) протокой, через которую перекинут Мост с кордегардиями. Был возведен в 1792-1794 годах. По обе стороны моста располагаются кордегардии — караульные помещения.

Мост с кордегардиями

Главным входом в Дворцовый парк служат величественные Адмиралтейские ворота:

Адмиралтейские ворота

Перейдя на другой берег Белого пруда, вновь видим величественную панораму дворца-замка:

Карпин мост и дворец

Адмиралтейство

Неподалеку на берегу небольшого пруда Ковш находится остов Адмиралтейства (Голландии). До революции здесь хранились парусные и грубные суда, предназначенные для прогулок по озерам и протокам. В 1993 году деревянная постройка сгорела, остались лишь мощные колонны-опоры.

Адмиралтейство

Читайте также:
Заполнение анкеты для оформления загранпаспорта пенсионеру

Вот как оно выглядело раньше (фотография до 1880-х годов):

Адмиралтейство. Фотография до 1880 г.

Дорожка ведет вдоль Белого озера, откуда открываются разнообразные панорамы парка:

Серебристая ива на берегу озера Гатчинский парк

Водный лабиринт

Вскоре она приводит еще к одному интересному месту — Водному лабиринту. Это старинная парковая затея из проток и островков, которые соединяются изящными железными мостиками.

Водный лабиринт Водный лабиринт Водный лабиринт

Портал «Маска»

Вскоре за деревьями показывается еще одна парковая затея: Березовый домик и портал «Маска».

Березовый домик и портал «Маска»

Портал «Маска» маскировал расположенный за ним Березовый дом. Был построен архитектором В.Бренной в 1796 г.

Портал «Маска» и Березовый домик Березовый домик и портал «Маска»

Березовый домик

Березовый домик — любовная фантазия тогда еще великой княгини, а в будущем императрицы Марии Федоровны, супруги Павла. Под руководством архитектора Ф.Виолье в середине 1780-х годов был возведен домик, напоминающий скромную поленницу березовых дров. А внутри — роскошное помещение с будуаром. В зеркальной стене была сделана маленькая дверца, откуда подавалась еда.

Березовый дом Интерьер Березового домика Будуар в Березовом доме

Неподалеку еще одно строение, посвященное любви: павильон Венеры на острове Любви. Мы уже его видели издали. А теперь подошли поближе.

Павильон Венеры на острове Любви

На другом берегу Белого озера виднеется Горбатый мост, построенный в 1801 г. под руководством архитектора А.Захарова:

Горбатый мост

Павильон Венеры

Войдем в павильон Венеры. С трех сторон он окружен водой. В высокие окна от пола видно Белое озеро, на потолке играют блики.

Павильон Венеры Павильон Венеры Павильон Венеры Павильон Венеры Павильон Венеры

На берегу Белого озера устроена Большая терасса-пристань, сооруженная В.Бренной.

Большая терраса-пристань

У нее есть одна хитрость: если стоять прямо напротив нее, то за ней виден дворец. Кажется, что между терассой и дворцом — газон или что-то подобное. А на самом деле, там — глубочайшее Серебряное озеро.

Гатчинский дворец и Большая терраса-пристань

Еще немного видов Дворцового парка в Гатчине:

Белое озеро Нижний Голландский сад Ивы на острове Белое озеро

Все достопримечательности Гатчины в один день осмотреть нереально. Если есть возможность, лучше запланировать дня два, может и больше, потому что и в самом городе Гатчина множество интересных мест. Ну а тем, кто живет в Санкт-Петербурге и Ленинградской области, можно только позавидовать — они могут приезжать в Гатчину так часто, как захотят.

Как добраться до Гатчины из Санкт-Петербурга

  • на а/м — Киевское шоссе
  • на электричке — от Балтийского вокзала
  • на автобусе № 431 и на маршрутке № 18 и 18А — от ст. м. «Московская»

Сайт Государственного музея-заповедника «Гатчина»: http://gatchinapalace.ru/

© Сайт “Дорогами Срединного Пути”, 2009-2021. Копирование и перепечатка любых материалов и фотографий с сайта anashina.com в электронных публикациях и печатных изданиях запрещены.

Онлайн-сервисы, которые помогают мне путешествовать:
Дешевые авиабилеты: Aviasales
Гостиницы и базы отдыха: Booking
Туристическая страховка: Cherehapa
Экскурсии на русском языке: Tripster и Sputnik8

Хотите узнать больше о Китае?
Об этом я пишу в своем телеграм-канале “Срединный Путь”

Этот уголок большого мира остался у меня в памяти на всю жизнь. В парке я провела всего один день, но с утра и до вечера, 36 лет назад, без фотоаппарата и спутников. Я бродила по парку, в котором тогда ничего не было открыто для посетителей, но было невероятно интересно. Ландшафт удивительный, на каждом повороте новые невероятно красивые виды. Людей вообще не было видно, никакого шума, а только звуки природы. Сказка. Я дико завидовала жителям города, у которых совсем рядом с домом такое чудо.

Светлана, спасибо что поделились такими воспоминаниями! Я тоже впервые в Гатчине побывала в детстве. И тоже завидовала питерцам (тогда еще ленинградцам), что они могут сюда ездить когда захотят.

Из Ленинграда надо было ехать, тратить время и деньги на дорогу, но даже гатчинцов, которые могли бы спокойно пешком дойти до парка, в парке (вход бесплатный) не было видно. Не интересно, раз нет качелей-каруселей? Сейчас наверняка всё изменилось.

Не думаю, что из-за отсутствия качелей-каруселей. Сейчас их тоже нет, но гатчинцев в парке было много — мамочек с колясками, детей на велосипедах, гуляющих бабушек. И молодежи было много.

Тогда мало что было приведено в порядок. Это был фактически дикий парк, с фрагментами развалин. Наверное, он был интереснее всего художникам.

Читайте также:
Остров Савайи, Самоа — подробная информация с фото

Все снимки с поверхности Венеры, когда-либо сделанные космическими аппаратами

За все время исследований Венеры, которые проводились с 1961 по 2010 годы (последний исследователь — японский зонд «Акацуки» ), только четыре космических аппарата смогли сделать снимки с ее поверхности. Эта планета негостеприимна ни для человека, ни для техники. Адская жара, убийственное атмосферное давление, которое в 90 раз выше, чем на Земле, за считанные минуты превращают любой посадочный модуль в груду металла.

Фото: NASA / Венера

Однако, в свое время Советскому союзу удалось «прыгнуть выше головы» и создать аппараты, которые смогли проработать на Венере больше запланированного срока. В 1975 и в 1982 году четыре зонда СССР серии «Венера» получили единственные на сегодняшний день изображения адской поверхности соседки Земли. Аппараты впервые показали людям то, что было скрыто под густым облачным покровом сотни миллионов лет: желтое небо и пустынный пейзаж. Мир, который очень давно, как полагают ученые, был похож на Землю, но из-за изменения климата превратился в настоящий ад.

Тед Стрик, профессор Государственного муниципального колледжа Роан в Ок-Ридж (штат Техас, США), который занимается восстановлением космических снимков, сделал потрясающую обработку исходных фотографий, полученных зондами «Венера» с поверхности соседки Земли. Полюбуйтесь!

Фото: РАН / Ted Stryk / Снимок сделал аппарат «Венера-9» в 1975 году. Это первое изображение в истории, полученное с поверхности другой планеты. В адских условиях зонд проработал чуть больше 50 минут Фото: РАН / Ted Stryk / Снимок советского зонда «Венера-10», получен в 1975 году. Аппарат проработал на поверхности чуть больше 60 минут Фото: РАН / Ted Stryk / Снимок посадочного модуля «Венеры-13», сделанный передней цветной камерой в 1982 году. Модуль проработал чуть больше 120 минут Фото: РАН / Ted Stryk / Снимок посадочного модуля «Венеры-13», сделанный цветной камерой, расположенной на задней части модуля, в 1982 году. Аппарат проработал чуть больше 120 минут Фото: РАН / Ted Stryk / Снимок посадочного модуля «Венеры-14», сделанный передней цветной камерой в 1982 году. Модуль проработал почти 60 минут Фото: РАН / Ted Stryk / Снимок посадочного модуля «Венеры-14», сделанный в 1982 году цветной камерой, расположенной на задней части модуля. Аппарат проработал почти 60 минут

Post Scriptum. Если хотите полностью насладиться панорамами, открывайте фото в отдельном окне.

Материал перепечатан с нашего канала.

Предлагаем дружбу: Twitter, Facebook, Telegram

Смотрите нас на youtube. Следите за всем новым и интересным из мира науки на нашей страничке в Google Новости. Читайте в Яндекс Дзен наши материалы, не опубликованные на сайте

Нашли ошибку? Пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Павильон Венеры

Павильо́н Вене́ры, или Трелья́ж — павильон в Дворцовом парке Гатчины, расположен на оконечности острова Любви, на берегу Белого озера.

Павильон открыт для посещения, вход платный.

Содержание

История

Идея строительства павильона возникла в конце 1780-х годов после поездки Павла Петровича за границу. В Шантильи он увидел павильон на острове Любви, позже его изображения были использованы при проектировании гатчинского павильона.

Проект павильона Венеры был разработан в 1791 году. Строительство павильона датируется 1792—1793 годами.

В годы Великой Отечественной войны павильон значительно пострадал. Был повреждён паркет, росписи стен и живописный плафон. Стены и колонны были пробиты осколками артиллерийских снарядов.

В 1963—1965 годах павильон был восстановлен по проекту архитекторов-реставраторов Специальных научно-реставрационных производственных мастерских. Живопись стен и плафона восстановлена художником Л. А. Любимовым. В 1974—1979 годах интерьер павильона был реконструирован по проекту архитектора А. А. Кедринского на основании чертежей «Кушелевского альбома».

В 2007 году началась реставрация павильона, которая была завершена летом 2010 года.

Архитектура

Павильон состоит из двух равновеликих частей: вытянутого в длину прямоугольного большого зала со срезанными углами и небольшого прямоугольного аванзала (вестибюля) с полукруглыми нишами по коротким торцевым сторонам.

Главный фасад декорирован четырёхколонным портиком ионического ордена на высоком цоколе. Широкая двухстворчатая филенчатая дверь с полуциркольной застеклённой фрамугой обрамлёна профилированным архивольтом. Фрамуга подчёркнута замком укрупнённой формы в виде консоли с рельефным акантовым листом и импостом, на котором написано название острова и павильона. Завершением портика является классический антаблемент и треугольный фронтон. В его тимпане помещена резная рельефная эмблема Амура — скрещённый колчан, полный стрел, горящий факел и ветви лавры и розы.

По периметру фасадов павильона продолжены декор и композиция антаблемента. Выше его покрытия идёт низкий ленточный парапет, украшенный трельяжной сеткой. Так же оформлены остальные фасады и высокие полуциркольные выступы по сторонам вестибюля. Они имеют профилированное обрамление и завершаются фигурным замковым камнем. Усиливают ритмику декоративных членений рельефные медальоны, расположенные между арками.

Читайте также:
Озеро Хевиз из Будапешта: как добраться самостоятельно

Светло-зелёная окраска павильона гармонирует с характером обработки фасада, обшитого по горизонтали и в диагональном направлении дранью.

Интерьер

Вестибюль павильона выполнен с аскетичной строгостью, освещается только через дверную фрамугу.

Большой зал представляет собой в плане прямоугольник со срезанными углами, его длина 10 метров, ширина — 8. Пять окон-дверей обращены к озеру. Освещённость павильона усиливают установленные в простенках срезанных углов зеркала, их полукружные рамы завершены резными золочёными венками и гирляндами. Над зеркалами помещены живописные панно с изображением цветов, пылающих сердец и колчанов со стрелами. Простенки по сторонам зеркал декорированы орнаментальными композициями, имитирующими лепку. Они исполнены клеевой краской по штукатурке в манере гризайли на жёлто-золотистом фоне. Тем же способом, но по голубому фону, сделаны панно над дверями зала.

Перекрытие зала обрамлено богатым карнизом с симметрично расположенными лепными кронштейнами, связанными рельефным декором. Расписанная гризайлем падуга служит обрамлением живописного плафона «Триумф Венеры», который был написан в 1797 году художником И. Я. Меттенлейтером.

Обогащают интерьер зала четыре мраморных фонтана, которые находятся против застеклённых дверей и отражаются в зеркалах стен.

В 1887 году в павильон Венеры из Белого зала Большого дворца была перенесена часть наборного паркета, выполненного по рисунку Антонио Ринальди в виде больших кругов и гирлянд из дубовых листьев. До этого, пол павильона, возможно, был сделан из искусственного мрамора.

ruhm80

ruhm80

и первая запись звука другой планеты

1 и 5 марта 1982 года спускаемые аппараты советских АМС “Венера-13” и “Венера-14” произвели мягкую посадку на поверхность Венеры в разных районах планеты. За, соответсвенно, 127 и 60 минут работы в жестоких условиях Венеры (температура более 460 градусов, давление ок. 90 атм, изначально запланированное время активности на поверхности – 32 минуты) аппаратами были проведены прямые исследования состава атмосферы, впервые произведено бурение грунта и анализ его состава, проведены другие исследования, произведено фотографирование поверхности планеты. Впервые получены цветные фотографии поверхности Венеры. И впервые произведена запись звука другой планеты.

Синтезированная запись звука Венеры. Первый звук с поверхности другой планеты, услышанный человеком:

Комментарий к ролику:
“Несколько советских АМС, совершивших посадку на Венеру, оснащались микрофонами – была сделана первая в мире запись звука на другой планете. Качество данной записи – другой вопрос.
Сигналы передавались в продетектированном виде, но их тембр и характеристики атмосферы известны, поэтому звук можно восстановить”.
С 1:00 и до начала второй минуты слышно работу соседа с перфоратором ;-) бура.

Орбитальные блоки станций после отделения спускаемых аппаратов вышли на гелиоцентрическую орбиту и продолжили исследования рентгеновского, гама-излучений и магнитных полей в космическом пространстве, характеристик солнечного ветра, космических лучей и межпланетной плазмы. С участием орбитальных блоков была образована межпланетная сеть, предназначенная для триангуляции гамма-всплесков, что позволило зарегистрировать 150 таких событий.

Кроме того, при подготовке миссии “Вега” была произведена отработка баллистической схемы полёта к комете Галлея, для чего после выполнения основной задачи выполнен ряд коррекций траектории орбитального блока АМС “Венера-13”.

Из Ежегодника БСЭ за 1983 год:
“Запущенные 30 октября и 4 ноября 1981 года автоматические станции “Венера-13” и “Венера-14” достигли планеты Венера в марте 1982 года. 1 марта спускаемый аппарат станции “Венера-13” вошёл в атмосферу Венеры и совершил мягкую посадку на её поверхность в точке с координатами 7,5 градусов ю. ш. и 303,5 градуса долготы. СА станции “Венера-14” 5 марта вошёл в атмосферу и совершил мягкую посадку на поверхность на расстоянии

1000 км от первого аппарата в точке с координатами 13 градусов ю. ш. и 310 градусов долготы. СА передали сведения об атмосфере планеты, чёрно-белые и цветные панорамные изображения окружающей местности. С помощью грунтозаборного устройства были взяты пробы грунта для определения элементного состава пород методом рентгено-флюоресцентного анализа.

АМС “Венера-13” и “Венера-14” конструктивно состоят из орбитального блока (ОБ) и спускаемого аппарата. ОБ содержит служебные системы, обеспечивающие навигацию, измерение и коррекцию траектории полета, радиокомандную, радиотелеметрическую и ретрансляционные системы, работающие в трёх диапазонах длин волн, системы энергопитания, терморегулирования и др. системы, необходимые для управления станциями и получения с них информации. На наружных поверхностях ОБ размещен научный комплекс, в состав которого входят: советско-французская аппаратура для измерения интенсивности и координат источников гамма-всплесков солнечного и галактического происхождения, магнитометр австрийского производства для исследования межпланетных магнитных полей; приборы для исследований межпланетной плазмы и космических лучей.

Читайте также:
Красивейшее место Турции – Памуккале

При разработке схемы полёта станций были выбраны траектории со временем перелета 122 и 121 суток, которые обеспечили заданные скорости входа в атмосферу планеты. Через 10-11 суток были проведены первые коррекции траектории, а за 8 суток до подлёта – вторые. Отделение СА от ОБ производилось за 2 суток до подлёта к планете. СА продолжал пассивный полёт до входа в атмосферу, а ОБ с помощью двигательной установки увода переводился на пролётную траекторию с целью приема и ретрансляции информации с СА.

Спускаемый аппарат и двухкаскадная парашютная система находятся внутри сферы, выполненной из высокопрочных материалов с нанесённым на неё теплозащитным покрытием. Сферическая оболочка гасит скорость аппарата в атмосфере планеты с 11,2 км/сек до величины порядка 300 м/сек, допустимой для ввода парашютной системы. Кроме того, она предохраняет СА от воздействия скоростного напора и высоких температур. На высоте 64,5-66,5 км вводится парашютная система, а затем происходит сброс верхней и нижней полусфер оболочки. СА после этого плавно опускается на парашюте в облачном слое планеты, проводя научные измерения и передавая информацию на Землю. После прохождения облачного слоя парашют отстреливается, и дальнейший спуск аппарата примерно в течение часа осуществляется с помощью жёсткого тормозного щитка. Скорость снижения на высоте

48 км сначала возрастает до

40 м/сек, а затем постепенно падает по мере увеличения плотности атмосферы и не превышает 8 м/сек к моменту посадки.

Спускаемый аппарат состоит из двух теплопрочных герметических отсеков, сферической и эллипсоидальной формы, защищённых от нагрева мощной теплоизоляцией, тормозного аэродинамического щитка, посадочного устройства, грунтозаборного устройства, антенно-фидерной системы и научной аппаратуры, устанавливаемой вне приборных отсеков. В сферическом отсеке размещены радиопередатчики, аккумуляторная батарея, программно-временное устройство, аппаратура для исследования элементного состава грунта, два телефотометра с иллюминаторами, система теплозащиты и др. системы. В эллипсоидальном отсеке размещена научная аппаратура для измерений в атмосфере. На посадочном устройстве, имеющем сминаемую торовую оболочку, поглощающую энергию удара, размещены буровая установка, прибор для определения механических характеристик грунта, выносное устройство с цветными тестами и др. научная аппаратура.

1 – АМС “Венера-13” и “Венера-14” (схематическое изображение)
2 – Спускаемый аппарат станций “Венера-13” и “Венера-14”
3 – Схема посадки спускаемых аппаратов станций “Венера-13” и “Венера-14”

После посадки происходит отделение защитных крышек иллюминаторов телефотометров, вынос прибора для измерения прочности и электропроводимости грунта, включение буровой установки, телефотометров и передача полученной информации на Землю.

Для передачи панорамных изображений поверхности вокруг места посадки на противоположных сторонах СА было установлено по два телефотометра, обеспечивающих практически полный круговой обзор места посадки. Они наклонены к вертикальной оси аппарата на 50 градусов. Это позволяет рассмотреть в центральной части панорамы поверхность, непосредственно прилегающую к аппарату, и оценить микроструктуру грунта и характер его взаимодействия с конструкцией посадочного устройства. На краях панорамы можно видеть более удалённые объекты вплоть до местного горизонта и участков небосвода.

Научная аппаратура СА включала: приборы для определения элементного состава атмосферных аэрозолей, определения химического состава атмосферы методом газовой хроматографии, исследования химического и изотопного состава атмосферы Венеры масс-спектрометрическим методом, уточнения данных о строении и оптических характеристиках аэрозольных слоев в атмосфере, исследования структуры и состава облачного слоя и спектрометрических исследований освещенности, измерения линейных и ударных перегрузок при аэродинамическом торможении и при посадке, регистрации и исследования электрических разрядов в атмосфере Венеры. Кроме того, в состав ПА была включена аппаратура для измерения температуры и давления атмосферы при спуске и на поверхности.

Спускаемые аппараты “Венера-13, 14” проводили эксперименты в различных геологических районах планеты и передавали информацию с поверхности в течение

127 и 60 минут соответственно. Температура окружающей среды составляла соответственно 462 и 465°С, давление 88,7 и 94,7 атм, освещенность 3 и 10 килолюкс. Высоты в местах посадки составляли 1,9 и 1,3 км относительно среднего уровня, соответствующего радиусу планеты R-6050 км.

Выполнение программы полёта “Венеры-13” и “Венеры-14” явилось серьёзным успехом советской науки и техники. По широте, полноте и научному уровню комплекс экспериментов на “Венере-13” и “Венере-14” намного превосходил все предыдущие экспедиции на эту планету. В результате впервые проведены измерения ультрафиолетового потока солнечного излучения в атмосфере. Обнаружено, что значительная часть солнечного излучения поглощается выше 60 км. Это позволит объяснить совершенно необычные характеристики движения атмосферы. Впервые проведены измерения содержания всех инертных газов (неон, аргон, криптон, ксенон) в атмосфере Венеры и многих их изотопов. Эта информация является ключевой для разгадки тайны происхождения не только Венеры, но и всей Солнечной системы.

Читайте также:
Средняя зарплата автомеханика в москве и других городах россии в 2022 году

Впервые проведены измерения в глубоких слоях атмосферы Венеры содержания ряда малых (но существенных для понимания происходящих в ней процессов) молекулярных компонент, таких, как Н 2 , COS и H 2 S. Впервые проведены одновременные измерения содержания водяного пара прямыми и оптическими методами. Их совместная интерпретация показывает, что водяного пара в атмосфере очень мало и его распределение по высоте весьма необычно. Оба факта также важны для понимания природы планеты.

Впервые показано прямыми измерениями, что сера является основным элементом, определяющим состав облачного слоя. Впервые проведён анализ элементного состава грунта планеты. Этот эксперимент потребовал решения исключительно трудной задачи забора грунта в условиях высоких температур и давлений.

Впервые получены цветные панорамы поверхности Венеры с круговым обзором. По качеству новые панорамы относятся к числу самых лучших переданных когда-либо космическими аппаратами с поверхности других планет.

Анализ пород грунта осуществлялся в наиболее типичных для поверхности Венеры провинциях – холмистой возвышенности (“Венера-13”) и гладкой низменности (“Венера-14”). Состав породы в районе посадки “Венеры-13” оказался близким к калиевым щелочным базальтам, состав породы в районе посадки “Венеры-14″ – близким к толеитовым базальтам земной коры. Сравнение состава типичных пород Венеры с составом пород аналогичных структурно-морфологических провинций Земли указывает на некоторые различия в формировании поверхности и коры этих планет”.

Венера или первые 60 kpx с другой планеты

Когда мы слышим «фотография с поверхности другой планеты», то первым на ум, как правило, приходит Марс. Оно, конечно, и не удивительно: в последние годы мы избалованы стереоскопическими снимками HRSC, панорамами HiRISE с огромным разрешением, и марсоходом Curiosity с почти ежедневными фотоотчетами. И даже когда речь заходит об истории вопроса, вспоминаем успех американских миссий «Викинг». Но мало кто помнит (или даже знает) о том, что первая в истории фотография с поверхности другой планеты получена не на Марсе и не американским аппаратом, а советской станцией «Венера-9» в 1975 году.

В этом топике я хочу восстановить историческую справедливость и рассказать о том, как советским инженерам удалось создать устройство, которое успешно осуществило панорамную съемку в условиях крайне агрессивной среды при температуре более 470°С и давлении в 93 атм.

История советского успеха в изучении Венеры описана достаточно неплохо (да хоть в Википедии), поэтому я обозначу лишь основные вехи:

  • В 1961 году был отправлен первый в истории человечества аппарат, предназначенный для исследования других планет, «Венера-1».
  • 1967 год — «Венера-4» стала первым аппаратом, проникшим в атмосфру планеты и передавшим оттуда научные данные.
  • 1970 год — спускаемый аппарат «Венера-7» совершил мягкую посадку на поверхность Венеры, информация передавалась 53 минуты, в том числе 20 минут — с поверхности (это первый случай радиосвязи с поверхности другой планеты).
  • 1975 год — первые черно-белые панорамные изображения с поверхности другой планеты («Венера-9, 10»).
  • 1982 год — впервые были получены цветные изображения поверхности и проведён прямой анализ грунта планеты («Венера-13, 14»).

Итак, к моменту запуска «Венеры-9» у советских ученых было достаточно информации о тех условиях, в которых предстояло вести фотосъемку: в первую очередь, это параметры температуры и давления, необходимые для правильного расчета инженерных конструкций (до «Венеры-4» давление атмосферы считалось равным 10 атм, что привело к разрушению этого спускаемого аппарата еще до достижения им поверхности планеты), а также параметры освещенности для корректной настройки фотоаппаратуры (так, из-за неправильных выдержек фотоснимки с «Марса-2» и «Марса-3» практически не представляли научной ценности).

В состав научной аппаратуры спускаемого аппарата «Венера-9» входили: системы измерения температуры и давления, масс-спектрометр для определения химического состава атмосферы, акселерометры, нефелометры (2), фотометр для исследования светового режима (3 полосы в видимой области + 2 ИК в трех телесных углах), фотометр на полосы поглощения CO2 и H2O, анемометр, гамма-спектрометр для определения содержания естественных радиоактивных элементов в венерианских породах, радиационный плотномер для определения плотности грунта в поверхностном слое планеты, панорамные телефотометры (2).


Для получения изображения поверхности Венеры в месте посадки спускаемого аппарата панорамная камера устанавливалась в герметичном приборном отсеке, в котором в течение длительного времени обеспечивались нормальные условия по температуре и давлению. Кроме того, необходимо было создать «оптическое окно» к поверхности Венеры, где давление могло достигать 100 атм, а температура 500°С, и не допускать их влияния на камеру. Эти обстоятельства требовали целого ряда оригинальных технических и конструкторских решений. Так, за двое суток до подлета к планете производилось внутреннее захолаживание системы (до -10°С). Для стабилизации внутреннего температурного режима во время работы на поверхности использовались сотовые композитные материалы с малой теплопроводностью, экранно-вакуумная изоляция, аккумуляторы тепла из тригидрата азотнокислого лития, обладающего высокой удельной теплоемкостью и температурой плавления

Читайте также:
Золотой храм в Амритсаре - фото, описание, история, карта

30°C. После 75-минутного спуска и часовой работы на поверхности Венеры, температура внутри спускаемого аппарата поднялась с начальных -10°C до 60°C.

Существенное влияние на конструктивно-компоновочную схему оказал комплекс задач, связанных с обеспечением необходимого поля зрения камеры и разрешения на поверхности. В НПО им. Лавочкина (разработчик аппарата) было признано наиболее целесообразным расположить камеру в верхней зоне приборного контейнера. Однако ввиду необходимости передачи изображения как ближнего, так и дальнего плана ось панорамирования камер была наклонена на 50° к вертикальной оси посадочного аппарата. При этом минимальное расстояние от поверхности до камеры составляло около 1 м. Таким образом в поле зрения камеры должна была попасть часть устройства с нанесенными на нее тестовыми контрастными изображениями. Такое расположение камеры позволяло получить изображение поверхности при малой прозрачности атмосферы и определить фотометрические характеристики поверхности планеты, а также в случае благоприятных метеоусловий получить панораму, охватывающую значительную площадь поверхности Венеры.

В месте установки камеры со стороны наружной части приборного отсека располагался оптический иллюминатор цилиндрической формы:

Иллюминатор был изготовлен из толстостенного кварцевого стекла толщиной 10 мм с фокусным расстоянием 371 мм и светопропусканием 95%. Внутри цилиндрического иллюминатора было расположено перископическое устройство камеры со сканирующим зеркалом. Тем самым основные тепловые потоки, проникающие через иллюминатор, воздействовали только на верхнюю часть камеры, не достигая электронной аппаратуры.

Для обеспечения заданного теплового режима и исключения влияния высокой температуры на аппаратуру камера и иллюминатор были закреплены в приборном отсеке при помощи нетеплопроводных и теплопоглотительных конструктивных элементов. Иллюминатор был закрыт мощной теплоизоляцией, за исключением смотрового выреза‚ обеспечивающего необходимое поле зрения. Смотровой вырез, в свою очередь, был закрыт теплоизоляционной крышкой, которая с помощью пироустройств сбрасывалась после посадки. Этим обеспечивался, во-первых, тепловой режим камеры во время снижения, а во-вторых‚ защита стекла иллюминатора от возможного закопчения, осаждения и конденсации на нем продуктов газовыделения теплозащиты и каких-либо непрозрачных осадков из атмосферы Венеры.

Поскольку у советских инженеров имелся большой положительный опыт использования оптико-механических панорамных камер на лунных аппаратах, как неподвижных («Луна-Э», «Луна-13»), так и подвижных («Луноход-1», «Луноход-2»), а оптические и электрические характеристики этих камер в целом соответствовали потребностям венерианской миссии, было решено использовать именно их. Единственное, в отличие от лунных камер, работавших непосредственно во внешней среде, в данном случае была предусмотрена защита от особо жестких климатических воздействий на Венере.

В оптико-механической панорамной камере используется принцип сканирующего телефотометра. Основные элементы камеры и их установка на аппарате:

Как уже говорилось выше, камера была расположена внутри герметичного и теплоизолированного корпуса. Съемка поверхности производится через цилиндрический иллюминатор, внутри которого установлено сканирующее зеркало и элементы его привода. Обзор окружающей поверхности в номинальном угле 40х180° осуществляется за счет двух движений сканирующего зеркала — вращения вокруг оси панорамирования и качания в плоскости, проходящей через эту ось. Для повышения надежности получения изображения в условиях пониженной освещенности или очень малых контрастов снаружи были установлены два источника искусственного света, освещающих локальные зоны поверхности в двух секторах панорамы.

Конструктивно камера разбивается на две части: основной корпус и перископическое устройство. Перископ выносил за пределы теплоизоляционных оболочек сканирующее зеркало и располагается в зоне, где температура могла достигать 475°С. Основной же корпус с электронными блоками и оптической системой находится в зоне, где рабочая температура не превышала 40-50°С. Перископическое устройство выполнено в виде тонкостенной трубы из материала с низкой теплопроводностью. Качание зеркала от кулачка и толкателя производилось через проволочную тягу длиной 250 мм. Труба перископа, вращавшаяся при панорамном обзоре, была установлена на шарикоподшипниках, между которыми был расположен радиатор, обеспечивающий передачу тепла на корпус. В самом корпусе по всему периметру были сделаны герметичные полости, заполненные тригидратом азотнокислого лития, обладающим большой теплоемкостью.

Читайте также:
Шри-Ланка что нужно знать туристу перед поездкой. Советы, факты

Оптическая схема камеры:

Пучок лучей от поверхности, проходя через иллюминатор, становится расходящимся в сагиттальном сечении, так как иллюминатор представляет собой цилиндрическую линзу (см. фотографию выше). Расходящийся пучок падает на сканирующее зеркало и, отражаясь от него, попадает на компенсирующую цилиндрическую линзу, передний фокус которой совпадает с задним фокусом иллюминатора. После линзы пучок снова становится параллельным и, отражаясь от поворотного зеркала, проходит через объектив с фокусным расстоянием 28 мм и относительным отверстием 1:2. В плоскости изображения стоит диафрагма, которая является развертывающим элементом, формирующим апертурную характеристику камеры. После диафрагмы пучок попадает на светоприемник. На время обратного хода строчной развертки световой поток перекрывается гребешком обтюратора. В это же время фотодиод засвечивается лампой накаливания через отверстие на обтюраторе и формирует электрический импульс начала обратного хода. Во время обратного хода происходит калибровка прибора. Для этой цели свет от лампы, яркость которой стабилизирована, с помощью световода подается на светоприемник.

Сканирующее зеркало совершает колебательное движение (строчная развертка), отклоняя световые пучки на угол ±20° с линейной угловой скоростью и обратным ходом, составляющим 10% от периода строки. Одновременно сканирующее зеркало поворачивается вокруг оси панорамирования. Конструкция камеры позволяла производить полный панорамный обзор в угле 360°, однако поле зрения, не закрытое элементами самого аппарата, составляет величину, примерно в два раза меньшую, поэтому панорамная развертка ограничена углом 180±4°.

Приводом оптико-механической части служил двигатель постоянного тока, скорость вращения которого стабилизирована с помощью сервосистемы с опорой на частоту, подаваемую от бортового хронизатора. Номинальной угловой разрешающей способности 21′ соответствует четкость в 115 элементов в строке, которая ограничивалась не апертурной характеристикой камер, а частотой дискретизации видеосигнала (в строчном направлении) и заданным шагом панорамной развертки. При угловом разрешении 21′ в ближней зоне могли быть обнаружены детали поверхности с размерами около 10 мм, а достоверно должны были различаться детали, имеющие размеры в несколько раз больше. Объективы камер были настроены на гиперфокальное расстояние, благодаря чему можно получить резкое изображение предметов, находящихся на расстоянии 800 мм и далее от иллюминатора, т. е. во всех зонах панорамного обзора, включая край посадочной платформы.

Основные параметры камеры:

Число элементов в строке (без обратного хода) 115
Число строк в панораме 517±13
Число элементов в обратном ходе 13
Время передачи строки, с 3,5
Время передачи панорамы, мин 30±0,9
Диапазон передаваемых плотностей 0-1,2 (1‚5)
Число уровней квантования видеосигнала 64 (6 бит)
Масса камеры, кг 5,8 (в том числе соли лития — 2,1 кг)
Потребляемая мощность, Вт 5

Все приборы посадочного аппарата, в том числе и панорамная камера, работали в автоматическом режиме и управлялись программно-временны́м устройством, которое после посадки подавало на камеру команду на включение. После этого собственная автоматика камеры производила включение и выключение осветителей в заданных секторах обзора и реверсирование развертки по достижении камерой крайних положений угла панорамирования. С выхода камеры видеосигнал подавался на кодирующее устройство и далее на передатчик. Каждые 4 минуты видеосигнал прерывался, так как в канал связи поступала телеметрическая информация со всех научных приборов аппарата. А поскольку панорамная развертка в это время не прекращалась, это приводило к потере 4-5 строк изображения на каждый цикл измерений. В это же время передавалась следующая информация о работе камеры: изменение уровня автоматической регулировки чувствительности, изменение азимутального угла, наличие строчной развертки, наличие видеосигнала, моменты включения и выключения осветителей, температура камеры.

Вот так выглядела необработанная панорама:

После устранения шумов данная панорама стала выглядеть так:

Некоторыми любителями были найдены пленки с необработанными 6-битными данными, по которым они самостоятельно проводили реконструкции. Наиболее известна работа Дона Митчела:

Им же проведена работа по реконструкции снимков «Венеры-10», «Венеры-13» и «Венеры-14».

А закончить свой рассказ я бы хотел впечатляющим цветным изображением с «Венеры-13». Хочется искренне верить, что тот прорыв, который советская школа сделала в космонавтике, несмотря на частые неудачи, не забудется и новое поколение российских ученых внесет не меньший вклад в дело изучения космоса.

Рейтинг
( Пока оценок нет )
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Добавить комментарий

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: