Здания Государственного Эрмитажа

Использование устаревшего браузера
повышает риск взлома вашего компьютера.
Обновите свой браузер!

Через социальные сети

Еще не зарегистрированы?

Регистрация

Через социальные сети

Восстановление пароля

Введите почту указанную при регистрации и мы вышлем инструкцию

Из чего состоит Эрмитаж

У большинства из нас Эрмитаж — это некое общее понятие, название известнейшего музея. Всё так, но на самом деле это ещё и большой комплекс зданий, соединённых между собой переходами и построенных в разное время и для разных целей. Итак, знакомимся с каждым из семи зданий, составляющих музейный комплекс «Эрмитаж».

Зимний дворец

Главное здание Эрмитажа — бывшая зимняя резиденция российских императоров с 1762 по 1904 год. Нынешнее здание — пятое по счёту, построено итальянским архитектором Б. Ф. Растрелли в стиле пышного барокко с элементами рококо в 1754–1762 годах. Однако сегодняшнему великолепию интерьеров дворца мы обязаны и другим величайшим архитекторам, создававшим и восстанавливавшим помещения после пожаров: Огюсту Монферрану, Карлу Росси, Джакомо Кваренги, Василию и Владимиру Стасовым, Александру Брюллову и многим другим.

Малый Эрмитаж

Именно это здание, построенное в 1764–1775 годах Валлен-Деламотом и Фельтеном для Екатерины II, и именовалось первоначально «Эрмитажем» (от фр. ermitage — «место уединения». Здесь, после дневных забот, в узком кругу близких людей императрица любила уединиться, поиграть в карты, отобедать. В помещениях Малого Эрмитажа размещались также картины и скульптуры, приобретаемые Екатериной II и ставшие основой коллекции будущего музея.

Большой Эрмитаж (Старый Эрмитаж)

Корпус построен в 1771–1787 годах архитектором Фельтеном специально для размещения дворцовых художественных коллекций, т. к. ещё до окончания строительства здания Малого Эрмитажа стало ясно, что постоянно увеличивающееся собрание произведений искусства просто не поместится в столь небольшой корпус. Однако в XIX веке здание было реконструировано сначала Кваренги, а затем Штакеншнейдером. Тут, помимо коллекций, были обустроены жилые помещения, а декор интерьеров стал более роскошным.

Новый Эрмитаж

Первое в России здание, специально построенное для публичного художественного музея. Торжественное открытие для публики состоялось в 1852 году, а скульптуры для выставки отбирал лично император Николай I. К слову, потрясающие атланты, несущие поперечные балки портика, впервые в современной архитектуре появились именно на этом здании. Кстати, а вы знаете, сколько именно древних гигантов стоят у Нового Эрмитажа? Только на фото не подсматривайте.

Эрмитажный театр

Здание было построено в 1783–1787 годах по проекту Джакомо Кваренги и с использованием фундамента Зимнего дворца Петра I. Помимо представлений с участием известных актёров того времени, здесь разыгрывались и любительские спектакли с участием городской знати. Тут же проходили балы и маскарады.

Запасной дом Зимнего дворца

Это самое «молодое» здание эрмитажного комплекса. Построено оно было уже в конце XIX века. Построено, конечно, не на пустом месте — с 1710 года здесь были постройки, постоянно менявшие хозяев и внешний вид. Да и предназначение корпуса не раз кардинально менялось: от великосветского дворца до доходного дома. Сейчас заканчивается масштабная реконструкция здания, которая позволит приспособить внутренние помещения под нужды музейного комплекса.

Эрмитажный гараж

Гараж его императорского величества обычным посетителям увидеть сложно — он расположен во внутреннем дворе Эрмитажа. Построили его в 1911 году из новаторского по тем временам материала — шлакоблоков — специально для Николая II. Интересно, что красно-кирпичный цвет в точности повторяет цвет Зимнего дворца того времени. В наши дни гараж так и используется по своему прямому назначению.

  • 29 августа 2014 22 639

Думаете, знаете ? Мы докажем обратное — подписывайтесь на самый полезный канал о в Telegram!

Музей Эрмитаж в Санкт-Петербурге — билеты, экскурсии, залы, адрес, режим работы 2021

Краткое описание

Государственный музей Эрмитаж – это музейный комплекс, хранящий крупнейшую коллекцию особо значимых художественных и культурно-исторических ценностей.

Общие сведения о музее:

  • площадь Эрмитажа 233 345 км 2
  • количество экспонатов около 3 миллионов
  • в 2018 году Эрмитажу исполнилось 254 года

Ежегодно Эрмитаж посещает более миллиона человек, в 2017 году цифра составила 4.1 миллион. Музейный комплекс входит в число самых посещаемых во всем мире. Старейшая сокровищница искусства открылась для жителей и гостей города в 1852 году при императоре Николае I.

История

Екатерина Великая стала основательницей величайшего мирового собрания. По ее велению к зданию Зимнего дворца сделали пристройку – Эрмитаж. В его стенах устраивали званые обеды, обсуждали политические новости и последние веяния в искусстве. Личное собрание императрицы, возникшее в 1764 году, послужило толчком для формирования грандиозной коллекции.

Началом собрания стали полотна нидерландских живописцев, картины были приобретены у И. Э. Гоцковского – крупного берлинского коммерсанта

Эмиссары императрицы занимались скупкой произведений искусства и порой выкупали целые собрания.

  • Павел I продолжал собирательство, выбор преимущественно пал на итальянскую живопись. Все экспонаты получали отметку «П», что позволило точно установить все предметы коллекции Эрмитажа к началу XIX века.
  • При Александре I собрание Эрмитажа разделили на части и к каждой приставили хранителя. Продолжился приток предметов искусства, большую часть составила английская и испанская живопись.
  • При Николае I коллекция пополнилась большим количеством картин с батальными сценами, прошла реконструкция всех зданий музея.

С 1852 года двери «Императорского Эрмитажа» открыты для публики

Происхождение названия «Эрмитаж»

Историческое название «Эрмитаж» музей получил благодаря основательнице – Екатерине Великой. В переводе с французского термин означает уголок для затворничества, уединения. Императрица позиционировала место собрания произведений искусства как интимный уголок для приближенных ко двору.

В Эрмитаже собирались для отдыха и развлечений

Первый Эрмитаж

Строительство первого Эрмитажа возглавил архитектор Юрий Фельтен. В 1766 году появилось двухэтажное здание. Второй корпус с парадными залами, оранжереей и гостиными возводили с 1767 по 1769 года. На уровне второго этажа южный и северный корпус связывала между собой перемычка – висячий сад. Сегодня данная часть музейного комплекса носит название старый Эрмитаж.

Что входит в состав Эрмитажа

Основная экспозиция музейного комплекса разместилась в нескольких зданиях:

  • Зимний дворец
  • Малый Эрмитаж
  • Большой или старый Эрмитаж
  • Новый Эрмитаж
  • Эрмитажный театр и запасной дом
Читайте также:
История строительства и архитектура Регенсбургского собора в Германии

В ведение Эрмитажу передано часть здания Главного штаба, дворец Меньшикова, реставрационно-хранительный центр на Старой Деревне

Зимний дворец

Торжественное здание в стиле барокко построено по приказу императрицы Елизаветы Петровны. Архитектор зимнего дворцы – Франческо Бартоломео Растрелли.

Помпезный внешний вид зданий создает множество декоративных деталей:

  • двухъярусная колоннада
  • многочисленные статуи
  • вазы
  • лепнина
  • картуши
  • маскароны

Южный фасад с парадным проездом дворца выходит на Дворцовую площадь. Дворец находился в статусе царской резиденции 150 лет, в 1917 году становится частью музейного комплекса.

Малый Эрмитаж

Здание возведено по велению императрицы Екатерины Великой. Строительство под руководством архитектора Ю. М. Фельтена длилось год, завершилось в 1766 году. Двухэтажный корпус выполнен в стиле барокко с чертами зарождающегося классицизма.

По проекту архитектора Валлен-Деламота в 1769 году возведен павильон в стиле раннего классицизма. Два корпуса соединены между собой Висячим садом.

Большой или старый Эрмитаж

Здание возведено по указанию императрицы Екатерины II. Постройка предназначалась для хранения быстро увеличивавшейся коллекции предметов искусства, которая не могла поместиться в Малом Эрмитаже. Строительство под руководством архитектора Ю. М. Фельтена длилось 16 лет, завершилось к 1787 году.

Трехэтажное строение выполнено в строгом стиле классицизма.

В XIX веке проведена реконструкция здания. Работу возглавляли поочередно два архитектора, Кваренги и Штакеншнейдер. Впоследствии Большой Эрмитаж стал не только местом хранения предметов искусств, в его стенах были организованы жилые помещения.

Новый Эрмитаж

Здания построено при Николае I специально для хранения произведений искусства. Проект выполнил немецкий зодчий Лео фон Кленце, работами по возведению занимались архитекторы Стасов и Ефимов. Строительство завершилось в 1851 году. Вход в музейное здание держат на своих плечах монументальные фигуры Атлантов.

Открытие состоялось в феврале 1852 года и по сегодняшний день здание сохранило свой исторический вид

История появления Атлантов Эрмитажа началась в 1839 году. Первоначально по замыслу архитекторов Лео фон Кленце и И. Гальбига у входа должны были стоять скульптуры египетских фараонов. Вместо этого был утвержден проект зодчих Стасова и Ефимова. Работы по оформлению портика выполнил скульптор А. И. Теребенев. В создании десяти мощных атлантов участвовало десять каменотесов, в 1844 году работы были закончены и представали перед широкой публикой. В период Великой Отечественной войны в одно из изваяний попала бомба, но разрушенный торс не сломил гиганта.

По городской легенде самый крайний атлант с правой стороны наделен особой силой. К молчаливым гигантам приходят художники, писатели и живописцы в поисках вдохновения. Считается, что атланты способны исполнить одно самое заветное желание, достаточно потереть большой палец одного из них.

Эрмитажный театр

Проект Эрмитажного театра выполнил архитектор Джакомо Кваренги. Строительство велось четыре года и завершилось в 1787 году. В качестве основы был использован фундамент бывшего зимнего дворца Петра Великого. Здание расположено отдельно и связано с основным комплексом зданий связующей аркой работы архитектора Фельтена. В состав музейного комплекса Эрмитажный театр вошел в 1783-1787 годах.

Здание Главного Штаба

Возведение Главного штаба было поручено архитектору К. И. Росси. Строительство длилось десять лет, завершилось в 1830 году. Классический облик здания завершает ансамбль Дворцовой площади. Одно крыло сегодня находится в подчинении военного ведомства. Восточная часть была отведена под гражданские министерства, в 1988 году была передана Эрмитажу.

В 2008 году прошли грандиозные реставрационные работы и переделка помещений под музейные нужды. Сегодня в стенах Главного штаба хранятся полотна живописцев XIX — XX века, проходят выставки современного искусства.

Реставрационно-хранительный центр

В современном здании рядом со страницей метро Старая Деревня находится реставрационно-хранительный центр Государственного Эрмитажа. Он частично открылся в 2003 году и сегодня представляет собой комплекс из девяти зданий. Закладка строений состоялась в 1990 году, генподрядчиком выступила финская компания «Ляминкяйнен». В 2012 году все строительные работы завершились, и двери здания открылись для посетителей.

В РХЦ все желающие могут познакомиться фондохранилищем и увидеть предметы искусства, которые долгое время не были представлены широкой публике. Для посещения необходимо заранее заказать экскурсионное обслуживание, здание работает в строго определенное время.

Сколько времени нужно для осмотра Эрмитажа

  • Для осмотра всех экспонатов Эрмитажа понадобиться потратить более восьми лет, если тратить на каждый экспонат не более 1 минуты.
  • При планировании похода для ознакомительной экскурсии следует выделить целый день и составить маршрут путешествия.

Залы Эрмитажа

Согласно официальным данным в музейном комплексе Эрмитаже 365 залов с экспозициями. Отдельные помещения сами представляют собой произведения искусства.

В список самых посещаемых залов входят:

  • Павильонный зал
  • Лоджии Рафаэля
  • Гербовый зал
  • Александровский зал
  • Малахитовая гостиная
  • Гостиная Марии Александровны
  • Концертный зал
  • Белый зал
  • Залы Древнего Египта
  • Залы культуры Античности
  • Рыцарский зал
  • Малый и большой итальянские просветы
  • Зал Тициана
  • Зал Леонардо да Винчи

Залы Малого Эрмитажа

Павильонный зал, зал №204

Павильонный зал архитектора Андрея Ивановича Штакеншнейдера появился в XIX веке в Северном крыле Малого Эрмитажа. Помещение создано в 1858 году, отличается роскошным убранством и изысканностью форм.

При создании интерьера зодчий объединяет три мотива – восток, античность, ренессанс. В итоге появился зал — яркий пример эклектизма в архитектуре. Большие окна, применение светлого мрамора и белоснежных колонн, золотая лепнина, хрустальные люстры, ажурные решетки создают просторное, изящное помещение, наполненное светом.

Лоджии Рафаэля, зал №227

Под впечатлением от Лоджий Рафаэля в Ватикане Екатерина Великая в 1780-х годах решила сделать зал — точную копию в Эрмитаже. Заказ выполнял архитектор Джакомо Кваренги, зодчий построил корпус из 13 галерей.

Созданием копий росписей руководил художник Христофор Унтерпергера, специально отправившийся с группой живописцев для выполнения заказа в самое маленькое в мире государство. На завершение работ ушло 11 лет. Каждая лоджия совместно с колоннами и потолком расписана картинами с библейскими сюжетами. В общей сложности композиция состоит из 56 картин, большая часть посвящена Ветхому завету.

Залы Зимнего дворца

Гербовый зал, зал №195

Одно из самых больших парадных помещений выполнено по проекту архитектора Василия Стасова в 1839 году. Зал, площадью 1 000 квадратных метров, несколько раз менял свое назначение.

  • С конца XVIII века в помещении разместилась Белая галерея, декорированная по проекту Фельтена.
  • Первоначально она использовалась для проведения торжественных мероприятий.
  • Период правления Екатерины II стал временем проведения в зале пышных приемов и балов.
  • При Павле I зал стал траурным и использовался для прощания с усопшими родственниками.
  • В начале XIX века зал вновь вернул назначение, в стенах проводили маскарады и торжества.
  • При Николе I Белая галерея стала Гербовым залом, предназначенным для прославления империи, воинской славы.
Читайте также:
Правила дорожного движения ( ПДД ) в республике Казахстан в 2022 году — разъясняем детально

Александровский зал, зал № 282

Помещение выполнено по проекту архитектора Карла Брюллова, сразу после пожара 1837 года. Мемориальный зал создан по заказу Николая I в память об отце и войне 1812 года. Архитектура зала стала сочетанием готики и классицизма.

Стены декорированы медальонами с изображением батальных сцен отечественной войны. В общей сложности представлено 24 потолочных розетки. Общую атмосферу храма создают массивные позолоченные колонны по всему периметру, светлы потолки с голубым оттенком и арки, декорированные лепниной. В северной части зала находится портретное изображение Александра I.

Малахитовая гостиная, зал №189.

Интерьер зала создал архитектор Карл Брюллов в 1838-1839 годах, сразу после страшного пожара 1837 года. Малахитовая гостиная входила в состав личных покоев Александры Федоровны – супруги Николая I. По велению императора в интерьере использован полудрагоценный камень Уральских гор. Из малахита сделаны колонны с пилястрами, два камина – все элементы выполнены в технику «русская мозаика». Дополняют интерьер многочисленные малахитовые предметы интерьера. В зале присутствует мебель по рисункам Огюста Монферрана, сохранившая после пожара 1837 года.

Гостиная служила своеобразной границей между покоями Александры Федоровны и парадными залами. В помещении проходило представление дам великой императрице. Только после проведения официального знакомства в Малахитовой гостиной можно было получить приглашение на придворный бал.

Зал стал единственным примером, дошедшим до наших дней, использования полудрагоценного камня в жилых помещениях.

Гостиная Марии Александровны, зал №304

Скромное по площади помещение создано после пожара 1837 года, архитектором Карлом Брюлловым. В 1840-х годах интерьер был изменен А. И. Штакеншнейдером и Г. А. Боссе по личному велению императрицы. Внешний облик помещения напоминает палаты Московского Кремля, отличается изысканностью. Наличие завитков, витиеватых орнаментов определяет стиль зала – рококо. В историческом месте Александр III принимал важные решения о проведении реформ.

Белый зал, №289

Помещение создано Карлом Брюлловым в 1841 году, объединило в себе три гостиных. Зал специально создавался к свадьбе императора Александра II.

Интерьер помещения стилизован под древнеримскую виллу. Белоснежные колонны, увенчанные женскими скульптурами, декорируют стены зала по всей площади, а барельефы украшены фигурами богов Олимпа. Женские образы олицетворяют разные виды искусства. Белый зал стал примером стиля позднего ампира и отличается богатством пластического декора.

Залы Нового Эрмитажа

Залы Древнего Египта

В 1940 году по инициативе главного архитектора государственного музейного комплекса А. В. Сивкова был открыт вопрос о создании Египетского зала. Правительство и общественность одобрили предложение. На месте главного буфета Зимнего дворца появилось отдельное помещение, посвященное древнему государству. Начать знакомства следует с холла № 100 на первом этаже здания Нового Эрмитажа. На данный момент три зала отданы под артефакты Древнего Египта.

Основу экспозиции составила коллекция хранителя Эрмитажа — Владимира Георгиевича Бока

Залы культуры Античности

Отдел античности состоит из двух частей – Древней Греции и Рима, Северного Причерноморья. В помещениях с 100 по 131 представлено 170 тысяч экспонатов.

Один из старейших отделов появился с 1805 года, в 1941 году за ним было закреплено название Отдел Античного мира. Начало формирования собрания состоялось в эпоху Петра Великого. По императорскому указу были приобретены первые предметы коллекции – античная скульптура. Событие состоялось в 1719-1720 годах.

Основа собрания сформировалась в период правления Екатерины II. По заказу императрицы были выкуплены ценные артефакты у европейских и русских состоятельных семей. К 1861 году собрание могло соперничать с аналогами европейского уровня. Сложившийся облик коллекция приобретает в 1920-1930-е года.

Музей-заповедник «Царицыно» – красивейший парк Москвы

  • Парадный (северный) фасад Большого Дворца

  • Архитекторы Василий Баженов и Матвей Казаков

    Москва – уникальный город в России и даже в мире, поэтому его история и развлечения тоже должны быть уникальными. Одно из необыкновенных мест Москвы – Царицынский дворец и парк на юге города.

    Совет путешественникам: чтобы исследовать главные достопримечательности, в Царицыно стоит провести минимум 4-5 часов.

    История

  • Хлебный дом

  • Старые фото Царицынского дворцово-паркового ансамбля

    В начале XVI века здесь находилась огромная красивая территория, принадлежавшая сестре царя Бориса Годунова, госпоже Ирине. В XVII веке земля, которую тогда называли Богородским, перешла к семье Стрешневых, а затем – к семье Голицыных. Впрочем, история этого места началась в то же время, когда Екатерина Великая проезжала через эти земли, в 1775 году. Когда императрица направилась в Кусково, она проезжала мимо и сразу же была поражена красотой этого места, тогда она купила земли и приказала построить для неё дворец.

    Между 1776 и 1785 годами Екатерина Великая назначила Василия Баженова спроектировать и построить дворец. Когда проект был близок к завершению, она решила сама посетить дворец, после осмотра она сказала, что комнаты слишком тёмные и непригодные для жизни Императрицы, поэтому они снесли дворец, чтобы построить ещё один на его обломках. Вы всё ещё можете увидеть остатки оригинального дворца в парке.

    На этот раз императрица назначила для этого Матвея Казакова и предварительно утвердила проекты ещё до начала строительства. Казаков руководил работами до 1796 года, когда скончалась Екатерина Великая, и строительство временно прекратилось. Преемник Екатерины Великой, Павел I, не позаботился о завершении строительства дворца, поэтому строительство полностью прекратилось, а обломки оставались на месте более 200 лет, пока в 2005 году правительство не приняло решение завершить недостроенный Царицынский дворец.

    Читайте также:
    Как оформить визу во Вьетнам в 2022 году: документы, цены, заполнение заявления

    Итог таков: Царицыно императорская резиденция, в которой никогда не жил ни один император.

    Сейчас в комплекс «Царицыно» входят музей истории, искусства и архитектуры, общественный парк, близлежащий лес, оздоровительные тропы и музыкальный фонтан.

    Видео-экскурсия по Царицыно

    Большой Царицынский дворец

  • Музей Царицыно

  • Фундаменты Большого кавалерийского корпуса на фоне Большого Дворца

  • Третий кавалерийский комплекс

  • Большой Царицынский дворец

  • Металлическая карта

  • Фигурный мост

    В настоящее время в музее представлена коллекция скульптуры, живописи, изделий из металла, стекла, ткачества, древних костей и деревянных предметов искусства. В коллекции скульптур вы найдете несколько статуй бывших русских дворян, таких как Мария Федоровна или сама императрица Екатерина. Однако коллекция в основном посвящена культуре и природе России XVI века и старше. Также можно полюбоваться фигурками птиц или простых людей в традиционной одежде.

    В собрании живописи есть портреты высокопоставленных лиц бывшего российского царизма, например, есть картины матери Екатерины Великой, госпожи Екатерины Алексавской, самой Екатерины Великой, Александра Первого.

    Коллекция металла, которая пользуется большой популярностью у посетителей, включает монеты, металлические предметы мебели и металлические произведения искусства с 16 века до наших дней. Украшенные кинжалы, кухонные принадлежности XVII века, декоративные и первые монеты России.

    Изюминкой музея являются изделия из фарфора и керамики, которые в основном относятся к 90-м годам. Также в коллекции есть несколько фарфоровых предметов эпохи Екатерины Великой.

    Рядом с Большим дворцом существует ещё несколько других важных построек (все спроектированы Баженовым):

    • Хлебный дом – представлял собой комплексное рабочее место для прислуги, поскольку аристократы того времени не хотели видеть её во дворцах;
    • Оперный дом – построен для небольших деловых встреч, церемоний, а также домашних представлений и придворных увеселений;
    • Полуциркульный дворец (Малый дворец) – также строился для личного пользования Екатерины II, внутри находится всего 6 небольших комнат. Включая — будуар и овальный зал;
    • Храм – самая ранняя постройка на территории Царицыно (подробнее читайте ниже);
    • Фигурный мост – одно из немногочисленных построек царицынского ансамбля дошедших до наших дней.

    Если у вас есть желание узнать более подробно об истории этого места, стоит заказать экскурсию

    yuri_shap2015

    yuri_shap2015

    • Recent Entries
    • Friends
    • Profile
    • Archive
    • Tags
    • Memories

    Усадьба ЦАРИЦЫНО, г. Москва (часть 5.1)

    Царицыно запечатлено на акварелях О.И. Бове, В.Ф. Аммона и старых литографиях, в конце XIX века усадьба вдохновляла А.Н. Голицына (его акварель на титульной картинке). Царицынский дворец был своеобразным долгостроем для своего века. С 1775 по 1785 году архитектором был В.И. Баженов, а затем по указу Екатерины II М.Ф. Казаков предоставил на суд императрицы новые чертежи.

    Усадьба ЦАРИЦЫНО. Часть 5.1. Акварели, литографии и проекты Баженова и Казакова.

    Усадьба ЦАРИЦЫНО. Часть 5.2. Старые карты.

    Усадьба ЦАРИЦЫНО. Часть 5.3. Старые фотографии.

    Старые акварели и литографии

    Первая треть XIX века.

    Вид с западной стороны села Царицыно от Москвы в 12 верстах. Акварель О.И. Бове. РГАДА.

    Панорамный вид Царицына привлекает зрителя контрастами, разнообразием размеров, форм и конфигураций сооружений. В далевом восприятии они выстраиваются цепочкой и раскрываются эффектными группами. Слева перспективу открывает монументальный Моста через овраг. На всхолмии зрительно выделяется из всего дворцового ансамбля Третий Кавалерский корпус. Далее за деревьями проглядывают верха церкви. В значительном удалении едва виден Хлебный дом. Зато четко прописан Фигурный мост, к которому подымается широкая дорога. Справа доминирует Большой дворец со своими огромными шатровыми башнями.

    1801-1850 гг.

    Царицыно, Большой дворец. Вид в первой половине XIX века.

    1835 год.

    В. Ф. Аммон. Вид усадьбы Царицыно. Х., м. ГНИМА.

    1870-е. годы.

    Общий вид Царицына в 17 верстах от Москвы. Литография. Печ. В лит. А. Руднева на Никольской ул. В Москве. ГИМ

    1893 год.

    А. Н. Голицын. Общий вид села Царицына со стороны прудов.Б., кар., акв. ГИМ

    1893 годы.

    А. Н. Голицын. Вид на Большой дворец, Галерею-ограду с воротами и Кухонный корпус со стороны парка (с пилонами ограды начала XIX в.).Б., кар., акв. ГИМ

    1893 год.

    А. Н. Голицын. Второй Кавалерский корпус («Восьмигранник»).Б., кар., акв. ГИМ

    1893 год.

    А. Н. Голицын. Фигурные («Виноградные») ворота. Б., кар., акв. ГИМ

    1893 год.

    А. Н. Голицын. Павильон «Нерастанкино».Б., кар., акв. ГИМ

    1893 год.

    А. Н. Голицын. Гуляющие в парке у Среднего дворца («Оперного дома»).Б., кар., акв. ГИМ.

    1895 год.

    А. Н. Голицын. Большой мост через овраг.Б., кар., акв. ГИМ

    1896 год.

    Большой дворец в селе Царицыне. Акварель А.Н. Голицына. ГИМ

    1896 год.

    А. Н. Голицын. Вид на Большой дворец и Галерею-ограду с воротами (со стороны двора). Б., кар., акв. ГИМ

    Проект В.И. Баженова 1776-1785 годы

    1776 г.

    Панорама села Царицына («Генеральный фасад»). ГНИМА.

    «Панорама села Царицына» — шедевр графического мастерства В.И. Баженова. Она представляет собой проектный чертеж и видовую перспективу ансамбля со стороны прудов.На панораме изображены все спроектированные архитектором строения ансамбля. Неосуществленными остались только Конюшенный корпус и Башня с часами.Поражают огромные размеры листа (62,5 х 315 см.) и виртуозная техника исполнения. «Панорама» подписная, на ней имеется автограф мастера: «Архитектор Василий Баженов Декабря дня 1776 года Село Царицыно» (нажмите на картинку, чтобы увеличить).

    1776 г.

    Генеральный план села Царицына. РГВИА

    Первые чертежи царицынского ансамбля 1775 года до нас не дошли. В.И. Баженов предлагал сделать модель царицынских строений, однако Екатерина II, вначале с этим согласившись, на вопрос о модели в записке 3 декабря 1775 года ответила: «Нет в оном нужды». Из этой записки видно, что проект Царицына в конце 1775 года был уже утвержден.«Генеральный план села Царицына» и панорама Царицына, датированная 1776 годом, были выполнены В.И. Баженовым в одно время, что явствует из надписи на генеральном плане: «на оном не обозначено только конюшен и другова моста к оным, однако оное видно на генеральном фасаде», то есть на панораме, как ее именовал архитектор.На плане обозначены все утвержденные императрицей к постройке здания, за исключением Башни с часами, Конюшенного корпуса в Заовражной части и Большого моста через овраг. Эти сооружения видны на панораме Царицына.На плане показаны вначале предполагаемые дворцы Екатерины II и ее сына, наследника престола Павла Петровича. Между ними изображена отдельно стоящая оранжерея, впоследствии замененная корпусом для великих князей Александра и Константина.На плане отсутствует ограда с воротами, сооруженная позднее между зданием Кухонь и дворцом наследника.

    Читайте также:
    Рубрика: США - Финансы - сайт об эмиграции Zagranportal.ru

    1776 г.

    План Малого («Полуциркульного») дворца Екатерины II. Б., кар., штриховка. ГЭ.

    1776 г.

    План первого этажа Среднего дворца («Оперного дома»). Б., кар., штриховка. ГЭ.

    1776 г.

    План Камер-юнфарского корпуса. Б., кар., штриховка. ГЭ.

    1776-1778 годы.

    План Третьего Кавалерского корпуса. Б., кар., тушь, акв. НИМ РАХ.

    1776-1778 г.

    План Фигурных ворот. Б., тушь. НИМ РАХ.

    1776-1778 гг.

    Фасад и план Шестиугольного павильона.Б., тушьa, акв. НИМ РАХ Павильон не сохранился. Был разобран за ветхостью в начале XIX века

    1776-1778 гг.

    Фасад и план Крестообразного павильона. Б., тушь, акв. НИМ РАХ Павильон не сохранился. Был разобран за ветхостью в начале XIX века

    1776-1778 гг.

    Фасад Фигурных ворот. Б., тушь, отмывка. НИМ РАХ.

    1776-1778 гг.

    Фасад Малого («Полуциркульного») дворца Екатерины II. Б., тушь, акв. НИМ РАХ.

    1776-1778 гг.

    Фасад Камер-юнфарского корпуса. Б., тушь, акв. НИМ РАХ Корпус, построенный в 1776-1778, был разобран в 1795 году.

    Начало 1780 годов.

    План первого и второго этажей Кухонного корпуса. Б., тушь, чернила. РГИА.

    1781 год.

    Генеральный план Царицынского архитектурного ансамбля. РГИА

    План выполнен В.И. Баженовым в карандаше. Карандашный «прожект» 1781-го года интересен тем, что фиксирует изменения, произошедшие в Генеральном плане Царицына (см. выше) за пять лет строительства. Между предусмотренными ранее дворцами Екатерины II и Павла Петровича добавлен новый корпус, предназначенный для малолетних великих князей Александра и Константина. Показана отсутствовавшая на плане 1776 года Галерея-ограда с воротами между Хлебным домом (Кухонным корпусом) и дворцом. Изменено положение ближайшего к кухонному зданию так называемого Первого кавалерского корпуса: теперь он развернут углом к оврагу.

    Начало XIX века.

    Фасад и план Большого моста через овраг. Первая половина XIX в. Б., тушь, акв. ГНИМА

    Проект М.Ф. Казакова 1785-1796 годы

    1785 год.

    Фасад Большого дворца. Первый вариант. Чертеж М.Ф. Казакова. ГНИМА

    В течение десяти лет на месте разрушенного баженовского дворца М.Ф. Казаков возводил новое дворцовое здание, массивное и весьма представительное. По своим масштабам оно вполне сопоставимого с императорскими резиденциями в пригородах Санкт-Петербурга, за исключением своих «готических» форм. Внушительное трехэтажное сооружение с башнями, высокими кровлями и бельведером должно было безраздельно господствовать над всем царицынским ансамблем. Первоначальный баженовский гармоничный образ Царицына был изжит. Решающее значение приобрела парадная репрезентация царских апартаментов. Скорее всего, архитектурное решение нового проекта не зависело от личных художественных вкусов М.Ф. Казакова, но государыня Екатерина II пожелала увидеть таковой свою подмосковную резиденцию.

    1795 год.

    Генеральный план центральной части усадьбы Царицыно.

    План помещен в Седьмой альбом казенных строений М.Ф. Казакова, что говорит о высокой степени достоверности графического источника. План усадьбы фиксирует перестройки, сделанные М.Ф. Казаковым в царицынском ансамбле. На месте сломанного баженовского Большого дворца зафиксирован новый дворец, но не осуществленный, а первоначальный вариант планировки третьего этажа с галереей, соединенной по проекту с аванзалами боковых корпусов. Перед дворцом по казаковскому проекту разбит курдонер – обширный парадный двор, традиционный для дворцово-парковых построек второй половины XVIII в. и тем более подобающий императорской резиденции. К портику дворцового фасада должен был вести пандус, а в центре курдонера предполагалось поставить обелиск. Он обозначен квадратом посередине клумбы. Все эти элементы, типичные для регулярной планировочной системы классицизма, отличались от «вольной» композиции царицынского ансамбля В.И. Баженова. Ради нового величественного замысла были разобраны баженовский Большой Кавалерский и Камер-Юнфарский корпуса (1776-1778 гг.), которые на публикуемом плане 1795-го года отсутствуют. За Фигурным мостом на всхолмье показаны Шестиугольный и Крестообразные павильоны, возведенные В.И. Баженовым в 1776-1778 гг. Они не сохранились: за небрежением строения быстро пришли в «ветхое состояние» и были снесены в уже начале XIX в. На плане обозначен и Дом управляющего делами усадьбы: за Галереей-оградой с воротами во внутреннем дворике между Кухонным корпусом и Большим дворцом. В.И. Баженов поставил небольшую постройку в 1783-1784 гг. Она была разобрана из-за «крайней ветхости» в 1803 г.

    Фасад Большого дворца. Второй вариант. Фиксационный чертеж.

    Начало XIX века.

    План нижнего этажа Большого дворца. Фиксационный чертеж.

    Фото Царицыно (162 фото)

    Я выросла в районе Царицыно. На самом деле, тогда он так еще не назывался. В конце 70-х — начале 80-х гг этот район только застраивался. В 1980 году метро «Царицыно» еще не существовало, самой ближайшей станицей была «Каширская», и мы ездили до дома от нее на 221 автобусе. Я была совсем маленькой и только сейчас я могу оценить, насколько всё было по-другому. Тогда поражали большие пространства. Это из серии, помните, «Когда деревья были большими». Так вот, все казалось каким-то непомерно большим. Пустыри, гаражи, отдельно стоящие трансформаторные станции, которые встречались по ходу автобуса. Для ребенка, который только постигает мир, это все казалось каким-то невероятным. Довольно быстро построили ст. м. «Кантемировская». Меня тогда завлекали эти дубовые листики на её стенах. Просторная, она казалась совсем непохожей на центральные станции. Но примечательной она для меня стала позже, когда я пошла в школу и стала частым покупателем в магазине «Школьник», а, напротив, через дорогу появился магазин «Кулинария», с каким-то его специфическим запахом. Чуть дальше по маршруту был большой новый «Универсам» с входом-вертушкой и игровыми автоматами, типа «Морского боя» и «Автомобиля» и очень большим овощным отделом.

    Читайте также:
    Что нужно знать о туристической визе в Финляндию?

    Но до школы мы с мамой осваивали другую часть района – Аршиновский парк, Бирюлевский дендропарк и лесопарк. Аршиновский парк находился и сейчас находится прямо рядом с домом. Первый вопрос, который у всех всегда возникал – почему он так называется? Ведь ни усадебного дома, ни каких-либо признаков обитания, кроме типичных новостроек там не было. Однако там есть одна большая липовая аллея, окруженная сосновыми посадками и лиственницами, что давало возможность предполагать, что это остатки бывшей усадьбы. Я всегда задавалась вопросом, а где же тогда располагался усадебный дом. Однако ответа я не нашла и по сей день, несмотря на то, что не раз в литературе я натыкалась на предположения, что он находился где-то в районе нынешней школы № 868, в которой я и училась до 9 класса.

    Вообще, как и все советские спальные районы, этот район очень большой. Во всяком случае, я под «Царицыно» подразумеваю не только кварталы, прилежащие к метро «Царицыно» и станции Курской железной дороги, а также парку с церковью и дворцом. Но для меня это и район м. «Кантемировской», возможно, менее примечательный в историческом плане, но все же дорогой, как воспоминание детства, а так же и район Бирюлёво, который тоже, на первый взгляд ничем не знаменит, если только двумя парками, созданными уже в советское время. Оба этих парка занимают довольно большую площадь, и я долго не могла понять, где проходит граница между дендропарком и лесопарком. В 80-е годы у жителей района это место было популярнейшим для проведения досуга. Как и все окраинные парки, они были полны отдыхающими. Совсем в юном возрасте мы с мамой гуляли только по дендропарку. Ощущения с годами забываются, остаются только образы.

    Помню большую березовую аллею, самую первую, которая вела вглубь парка, слева была детская площадка, но необычная, где качели и карусели покрашены в веселые цвета для детской радости, а очень оригинальная, где стояли фигуры, искусно вырезанные из дерева. Какие именно сказочные персонажи там были, я уже не помню, возможно, это были просто «лесовики». Повсеместно была развешаны кормушки для птиц и белок. По березовой аллее мы доходили до центрального круга парка, туевой аллеи, от которой лучами отходили сосновая аллея и ряд других. Это было моим излюбленным местом в парке, потому что, во-первых, туя в черте Москвы – это редкость, а во-вторых, среди ветвей можно было интересно и весело играть, во всяком случае, это давало полет фантазии. Поскольку дендропарк занимал довольно большую площадь, то там были места более популярные у жителей, а также заброшенные. К последним относились окраины над оврагом у самого входа в парк. Несмотря на популярность центральной части парка, окраины были засажены более ценными породами деревьев, возможно даже редкими. К сожалению, дендропарк был больше местом отдыха, нежели, местом, где работали ученые, поэтому таблички, обозначавшие породы, виды и происхождения деревьев очень быстро пропали и мало тех, кому удавалось установить, мимо какого редкого растения или дерева они проходят. Ещё там располагалась какая-то военная часть, где по весне было очень много ландышей.

    Несмотря на довольно большой рассказ, о скучной московской новостройке 80-х, с ее возможными достопримечательностями, единственной и безоговорочной жемчужиной является ансамбль царицынского дворца с парком. Сейчас, после так называемой реконструкции 2000-х годов, парк с музеем стал популярен у жителей всей Москвы, но тогда, в 80-е годы, они были совсем другими. Я сразу скажу, что ощущение всего района в целом было совсем иным. Не было такой перегрузки домами, которые появились уже в 2000-е годы, не было такого интенсивного движения. Жизнь была более размеренной и степенной, что позволяло оглядываться, а не бежать мимо. Все, что было вокруг парка и чуть поодаль, еще сохраняло, тот, предыдущий период истории этого места. И если не его дух, то остатки материальной культуры точно. Еще в 50-60 годы, это место не было Москвой, а даже если административно и было, то по сути, это были ближайшие подмосковные дачи, и железнодорожная станция до определенного времени называлась «Дачное». Поэтому и ТЮЗ, который находится на ул. Тюрина – областной (для исторической справки – 1932 года назывался Московский областной театр пролетарских ребят, с 1936 года– Московский областной театр юного зрителя)

    В каком именно году этот район стал преображаться и интенсивно заселяться, я сказать не могу, но, судя по тому, что там есть, так скажем, «пятиэтажный» сектор, говорит о том, строительство там шло еще, возможно, с брежневских времен. Главное, что мне сейчас вспоминается, это некоторая заброшенность, дикость района. Между выросшими высокими домами оставались еще остатки прежнего быта – заброшенные участки с садами. Они были сильно заросшими, туда было страшно пробираться. Почти внутри каждого такого сада, находился или заброшенный дом, что реже, или фундамент очень добротного деревенского дома. Народ на этот счет говорил разное. И до меня доходили слухи, что жители именно этих деревянных домов переселялись в новые. Такие заброшенные участки были на улице Бакинская, там, где сейчас находятся стоматологическая и ветеринарные поликлиники, а также станция переливания крови. Трудно догадаться, что там, на их месте были сады, полные груш и яблок, правда, тогда уже почти дикие из-за запустения. Такой же район заброшенных участков был на радиальных улицах, где сейчас находится хоспис. Помню еще два стоматологические поликлиники, которые утопали в зелени, и их было трудно найти, среди деревьев заброшенных дач.

    Вообще, название «Царицыно» этот район получил позже, где-то к середине 90-х. До этого, он назывался «Ленино-Дачное». Ленино, потому что до 1965 года, это был поселок Ленино. А о дачах свидетельствовали заброшенные участки. Тогда же в 80-е, когда только-только открылась станция метро «Царицыно», там появился колхозных рынок. Он был типичным для открытых рынков, все лишь три ряда металлических прилавков с крышей, покрашенных в синий цвет. От прежних времен, здесь, у станции оставались здания общежитий, ателье, строения за бетонными заборами, домики на ул. Веселая, первоначальное назначение которых, вряд ли кому известно. На ул. Прохладная, которая проходит за железнодорожной линией, было много строений, но я помню только три из них, — это деревянное здание магазина одежды, каменное здание ткацкой фабрики, которое сейчас занимает секта и деревянный дом с олимпийской символикой на фронтоне. И еще несколько деревянных домов за ТЮЗом, которые были снесены уже во время лужковской реконструкции всего Царицыно.

    Читайте также:
    Посольство Бразилии - адреса, функции, порядок обращения

    Сам ансамбль парка с дворцом очень отличался от нынешнего. Если смотреть на все, со стороны того же ТЮЗа, то до плотины шла тополиная аллея, которая отделяла верхний пруд от нижнего. Как всегда, были части более цивилизованные и менее. Так вот, одна сторона парка, где и находились руины большого дворца, малый дворец и оперный дом, была более популярной, нежели противоположная, выходящая на радиальные улицы, там, порой, было опасно, несмотря на лодочную станцию. В 80х- годах начали предприниматься первые попытки реставрации всех, сохранявших строений. Насколько я помню, первыми, кто реставрировал, были поляки, но это по словам мамы, поэтому могут быть недостоверными. Мы ходили туда просто гулять. Меня всегда привлекали романтические руины большого дворца, и я в возрасте 4-5 лет, я очень хотела пройти внутри дворца с одного торца до галереи с Солнечными воротами.

    Внутрь Хлебного дома попасть было трудно, все окна и двери в нем были заколочены. Тем не менее, мне удалось пройти насквозь дворца целых два раза. С чувством триумфа я заканчивала свой путь у начала галереи. Но чувство триумфа быстро сменялось разочарованием, потому что насквозь по галерее пройти было невозможно. Внутри Большой дворец вызывал одновременно трепет и жуткое любопытство, потому что внутри этих огромных развалин, где трудно было определить межэтажные перекрытия, где под ногами были голые ухабы земли, засыпанные осколками кирпичей, неровные уступы кирпичной кладки и зияющие дыры окон, все-таки можно было как-то почувствовать анфиладу комнат, потому что можно было пройти по самому центру, можно было увидеть, как большие пространства сменяются меньшими, где они сужаются, где расширяются и всегда внутри нарастал вопрос, а как оно было? Где был первый этаж, где второй, а как они там жили? (Тогда я еще не знала, что там не жили). Английская поляна за дворцом с одиноко стоящим деревом по центру, впечатляли меня куда менее развалин. Самой любимой постройкой в парке была башня-руина, которая очень страдала от альпинистов, число которых увеличивалось с каждым годом.

    Павильон «Миловида» тогда у меня был связан с большой горкой, спускающейся от него к верхнему пруду. Зимой это было саночным раздольем для детей.

    Известие о реконструкции всего дворцово-паркового ансамбля стало для меня, как для сторонника сохранения исторического наследия неизменным, расстроило очень сильно. Поначалу, я думала, что этого не произойдет, потому что проект очень дорогостоящий. Однако я ошиблась, и памятник в его первозданном виде Москва все-таки потеряла. Этот проект вызвал большой резонанс в обществе, среде журналистов, искусствоведов, архитекторов и историков архитектуры. Это событие обсуждалось везде. Но людям, которые хотя бы немного знают историю Царицыно, какие-то вехи его первоначального строительства, конечно понимали, что само слово «реконструкция» в данном случае неуместно. Невозможно воссоздать целостность ансамбля за счет достройки памятника. Поэтому, и арка-руина, которая находится на остове верхнего пруда, уже не смотрится так загадочно-романтично, как это было раньше. Тем более что раньше можно было доплыть до нее на лодке, как и да все островов верхнего пруда, сейчас можно смотреть только со стороны. Беседку «Храм Цереры» мы раньше называли «Золотой сноп», благодаря золотому снопу, который ее завершает.

    Наверное, в каждом из нас живет память о «малой родине», где он вырос и стал постигать этот мир. Для меня это район «Царицыно», изменившийся, уже совершенно потерявший какую-то связь с тем Ленино-Дачным 70-80-х, по которому я все чаще скучаю.

    Василий Баженов: личный архитектор Екатерины II в Москве

    Становление Баженова как архитектора

    Вторая половина XVIII века — это эпоха Просвещения, идеи которой повлияли и на художественные предпочтения общества. Русское искусство в этот период пережило переход от барокко и рококо к классицизму — тому самому, который будет господствовать повсеместно в течение многих десятилетий и ляжет в основу художественных нормативов академической системы обучения, архитектуры, живописи.

    Василий Баженов после окончания Академии художеств в 1760 году получил право на пенсионерскую поездку в Европу и вместе с этим возможность учиться у лучших профессоров. Этот опыт имел для молодого архитектора большое значение. В частности, в 1761—1762 годах он учился у Шарля Де Вайи, французского архитектора, которого Баженов высоко ценил и считал непревзойденным. Аттестат Баженова подписали крупнейшие французские архитекторы того времени: Жак-Жермен Суффло, Анж-Жак Габриэль, Жюльен-Давид Леруа и другие.

    Баженов стал членом ряда старейших итальянских академий и вернулся дипломированным архитектором и классицистом по своему стилевому направлению. В подтверждение своей квалификации он сначала создал проект Екатерингофского дома, употребив пропорции, характерные для Андреа Палладио — законодателя так называемого «палладианского стиля», а затем работал над проектом Каменноостровского дворца для наследника престола Павла Петровича.

    Самой крупной баженовской работой, полученной как знак особого внимания со стороны Екатерины II, стал проект Кремлевского дворца. Но постройка по ряду причин не состоялась. Оригинальный макет этого дворца хранится в Музее архитектуры им. Щусева.

    Романтические руины

    В XIX веке казаковский Большой дворец, баженовские постройки перестраивались, разрушались, некоторые покрывались мхом, обрастали кустарниками. Пришедшая в упадок усадьба была настолько красивой и трогательно печальной, что появились легенды, согласно которым, Баженов специально не достроил дворец для внуков императрицы, чтобы им было удобней по нему лазать.

    Читайте также:
    Фото зоопарка Дусит (114 фото)


    Парк «Царицыно». Фото: Пресс-служба парка «Царицыно» / Дмитрий Щелоков

    К XX веку Царицыно окончательно пришло в упадок. Первые попытки сделать из усадьбы музей появились в 1960-м году. В середине 1970-х были готовы первые проекты, но из-за их сложности реставрация затянулась на годы. В 1990-е восстановительные работы шли крайне медленно из-за нехватки средств. К тому же многие не видели смысла полностью восстанавливать Царицыно из руин: воссоздать замысел Баженова было невозможно, а в самих руинах им виделся символ романтической эпохи, в которой жил архитектор. Однако после передачи комплекса в собственность города в 2005 году начались масштабные реставрационные работы, и через два года Царицыно было реконструировано полностью.

    Фото: Пресс-служба парка «Царицыно» / Дмитрий Щелоков

    Сегодня Царицыно — не просто музей-заповедник, а огромный культурный центр. В здании большого дворца представлены выставки, посвящённые истории усадьбы, императрице Екатерине II, археологическим находкам, обнаруженным на территории парка. Здесь устраиваются художественные выставки, посвящённые как искусству старых мастеров, так и новейшим концептуальным течениям. «Царицыно» — крупнейшая концертная площадка в Москве, в залах Большого дворца и Атриуме Хлебного дома проходят концерты классической и джазовой музыки. Музей-заповедник «Царицыно» — популярный детский образовательный центр.

    Высеченные в камне. Самые яркие проекты Василия Баженова

    Вместо кремлевских стен, служащих оградой для храмов и святынь, архитектор спроектировал сплошной ряд зданий. Кремль он видел не как крепость, а как грандиозный общественный центр, к которому должны были сходиться все улицы Москвы. Public Domain / Иллюстрация из книги «Братья. История масонства в России»

    Документов, свидетельствующих о том, что дом Пашкова проектировал именно Василий Баженов, не осталось. Об этом гласит только народная молва и то, что это здание является одним из лучших образцов французского стиля в русской архитектуре, который был свойственен Василию Баженову. Public Domain / Вид Моховой улицы и Пашкова дома, рисунок Г. Барановского, 1840-е годы

    Дом Пашкова, построенный на Ваганьковском Холме, долгое время был единственной точкой в Москве, откуда можно было посмотреть на кремлевские башни «свысока». Commons.wikimedia.org / Sergey Korovkin 84

    Архитектор планировал усадьбу Царицыно как единое целое, как целый мир, где ничто не будет выделяться, все будет равным: даже дворец императрицы не является здесь доминантой, органично вписываясь в ансамбль. Commons.wikimedia.org / Marina Lystseva

    Когда строительство было практически завершено, Екатерина II нанесла внезапный визит. Императрица заявила, что дворец слишком темный, что в нем невозможно жить, и потребовала снести часть построек. Commons.wikimedia.org / El Pantera

    Вскоре, правда, Екатерина II умерила пыл и потребовала менее радикальных изменений. Руководил «доводкой» усадьбы ученик Баженова Матвей Казаков, что особенно унижало архитектора. Commons.wikimedia.org / Ebenda

    Большой мост через овраг в усадьбе Царицыно — одна из немногих сохранившихся построек, авторство Баженова в отношении которых точно установлено. Commons.wikimedia.org / Корзун Андрей

    По задумке Баженова, в парке также должны были быть возведены Фигурные ворота. Commons.wikimedia.org / Чертёж фигурных ворот, Василий Баженов

    После смерти Баженову стали приписывать множество зданий, к которым он не имел никакого отношения. Особенно эта тенденция усилилась в советское время. Commons.wikimedia.org / Корзун Андрей

    В результате почти все псевдоготические постройки XVIII века в московском регионе, относительно авторства которых не сохранилось документов, приписываются Василию Баженову. Commons.wikimedia.org / Al Shipilin

    Царицыно — архитектурный ансамбль на перекрестке стилей

    В 1775 год для праздника на Ходынском поле по случаю заключения Кючук-Кайнарджийского мира с Османской империей Екатерина II решила организовать грандиозные гуляния и лично разработала их программу. Лучше всех события того времени описал А. Т. Болотов. Согласно его воспоминаниям, Баженов, которому было поручено все организовать и построить, воздвиг на Ходынке развлекательные павильоны, которые были сделаны в различных, как тогда казалось, исторических стилях. Все это восхищало гостей и производило на них самое благоприятное впечатление. После Ходынского поля Екатерина II считала Баженова своим архитектором и именно ему поручила строительство новоприобретенной усадьбы в Царицыне.

    Панорама Ходынского поля с планом расположения сооружений к празднованию победы над Турцией в 1774 году. (ГМЗ «Царицыно»)

    В основу проекта Баженов положил образ удивительного городка, декорацию, которая бы отсылала к легендарному контексту. Новый ансамбль должен был напоминать то ли о Кремле, то ли о мифическом Царьграде. Архитектор предполагал возведение в Царицыне не только дворцов, но также конюшни и даже башни с часами. Город планировалось сделать, как говорил сам Баженов, в стиле «нежной готики».

    Царицыно: чертежи против реальности

    Чертежи Баженова отличаются от того, что было построено. Изучая руины, археологи узнали, что архитектор изменял планировку зданий буквально в поле. Доводка некоторых объектов происходила во время строительства и отвечала на обнаруживавшиеся особенности местности.

    Генеральный план села Царицыно. 1776 год. (РГВИА)

    Первые чертежи царицынского ансамбля 1775 года не сохранились. Баженов предлагал сделать модель строений, однако Екатерина II ответила, что «нет в оном нужды». Проект в конце 1775-го был уже согласован, и на плане обозначены все утвержденные императрицей к постройке здания, в том числе дворцы Екатерины и ее сына Павла Петровича, отдельно стоящая оранжерея (впоследствии была заменена корпусом для великих князей Александра и Константина). От башни с часами, конюшенного корпуса в Заовражной части и большого моста через овраг было решено отказаться.

    Генеральный план Царицынского архитектурного ансамбля. 1781 год. (РГИА)

    Выполненный в карандаше план 1781 года интересен тем, что фиксирует изменения, произошедшие за пять лет строительства. Между предусмотренными ранее двумя дворцами добавлен новый корпус для малолетних великих князей Александра и Константина. Показана отсутствовавшая на плане 1776 года Галерея-ограда с воротами между Хлебным домом (Кухонным корпусом) и дворцом. Изменено положение ближайшего к кухонному зданию так называемого Первого кавалерского корпуса: теперь он развернут углом к оврагу.

    Екатерина II и Баженов: заказчик против архитектора

    Строительство Царицынского ансамбля стало следствием внимания Екатерины к Москве — первопрестольной столице, чьи памятники древнерусской архитектуры воспринимались тогда как русская готика. Тогда же императрица определила и южные приоритеты: она стремилась на юг, в сторону Константинополя.

    Читайте также:
    Аджанта, Индия – тайны пещерных монастырей

    Остались весьма подробные чертежи и планы Баженова, его заметки и письма. Известно, что императрица желала покрыть все крыши желтой поливной черепицей, то есть глазурью, которая бы сверкала на солнце. Выглядеть это должно было потрясающе: красные, как Кремль, кирпичные здания, богатый белокаменный декор и поливные крыши, сверкающие наподобие кремлевских золотых куполов! Однако Баженов был против.

    По замыслу архитектора, убежденного классициста, Царицыно должно было стать метафорой героического средневекового прошлого. Как отсылки к древнерусской архитектуре выглядят картуши на Виноградных воротах, кокошники в декоре корпусов. Это была совершенно оригинальная баженовская архитектура.

    Виноградные ворота. (ГМЗ «Царицыно», автор: Павел Ермолов)

    Одним из первых сооружений всего ансамбля стали виноградные ворота, построенные в 1777—1778 годах. Они обозначают условную границу между дворцовой и парковой частью усадьбы. За затейливые формы и декор Баженов называл их «фигурными». Современное название — «Виноградные» — появилось в середине ХХ века из-за похожего на виноградную гроздь белокаменного декора в проеме арки.

    Второй Кавалерский корпус. (ГМЗ «Царицыно», автор: Павел Ермолов)

    Если бы Василий Баженов смог достроить Царицыно, то это был бы выдающийся памятник. Правда, жить в нем, возможно, было бы не очень удобно — уж очень оригинальна и причудлива его архитектура.

    Дачи поверх некрополя

    — Екатерина в свое время отказалась поселиться в Царицыно, но неужели тут так никто и не жил до самого появления музея?

    — В 60-е годы XIX века многие здания на территории парка Царицыно арендовались под дачную застройку; конечно, была и перепланировка. Дворец стоял нетронутым, и только в конце XIX века начали постепенно сносить крышу: перекрытия были деревянными, и мог возникнуть пожар, поскольку по этим руинам постоянно лазили местные отдыхающие.

    — Кто из знаменитостей жил и гостил на Царицынских дачах?

    — В 1870-х годах здесь возник целый дачный поселок — Новое Царицыно. Здесь было очень много известных дачников. У нас в Третьем Кавалерском корпусе есть выставка «Дачное Царицыно». Там хранятся фотографии и имена всех этих людей. В разные годы в Царицыно снимали дачи или гостили у друзей и родственников многие знаменитые писатели: Федор Достоевский, Федор Тютчев, Алексей Плещеев, Антон Чехов, Андрей Белый, Иван Бунин… Бунин, кстати, именно здесь познакомился со своей будущей второй женой, Верой Муромцевой. Также здесь жили и гостили многие известные композиторы (Чайковский, Римский-Корсаков, Балакирев), историк Владимир Ключевский, естествоиспытатель Климент Тимирязев, председатель первой Государственной думы Сергей Муромцев и многие другие. Также тут находилась дача основателя Императорского исторического музея Ивана Егоровича Забелина. Он вел в Царицынском парке раскопки курганов вятичей.

    — Здесь раньше жили вятичи? Какие-то следы их пребывания сохранились?

    — Конечно. В нижнем зале археологии нашего музея есть женские украшения вятичей, они были найдены уже при раскопках XX века, их вел Артемий Арциховский. А то, что нашел Забелин, находится в Государственном историческом музее и, если не ошибаюсь, в Эрмитаже.

    — А сейчас археологи еще приезжают в Царицыно?

    — В 2000-е годы были раскопки на береговой линии. Там были очень интересные находки именно советского времени: нашли много стеклянной посуды, монет. В советский период здесь была зона отдыха: происходили массовые гулянья, люди загорали, купались… Отсюда и большое количество стеклянной посуды. У нас на выставке даже лежит неразбитая стеклянная бутылка того времени. В те же 2000-е годы велись раскопки в парке. Там, если помните, есть беседка «Храм Цереры» — вот на этом месте происходили раскопки. Там нашли глиняные черепки бронзового века, которые тоже есть в нашей экспозиции. Также есть находки XV века. Как считают археологи, именно на этом высоком мысу, где стоит беседка, поселений не было. Судя по находкам, которые были сделаны, это было ритуальное место — некрополь. Там вятичи хоронили своих умерших. Вместе с прахом в могилу клали украшения и предметы быта: женщинам — особые семилопастные височные кольца и «решетчатые» перстни с узорчатыми прорезями, мужчинам — ножи и серпы.

    Новый величественный замысел

    В 1794—1795 годах архитектор Матвей Казаков разобрал Камер-Юнфарский и Большой Кавалерский корпуса. Генеральный план центральной части усадьбы Царицыно 1795 года фиксирует перестройки, сделанные Казаковым в царицынском ансамбле. На месте сломанного баженовского Главного корпуса дворца ее величества — новый дворец. Перед дворцом по казаковскому проекту разбит курдонер — обширный парадный двор, традиционный для дворцово-парковых построек второй половины XVIII века. К портику дворцового фасада ведет пандус, а в центре курдонера стоит обелиск (на плане он обозначен квадратом посередине клумбы).

    Все эти элементы, типичные для регулярной планировочной системы классицизма, отличались от «вольной» композиции царицынского ансамбля Василия Баженова. Ради нового величественного замысла были разобраны баженовский Большой Кавалерский и Камер-Юнфарский корпуса.

    Фасад Камер-Юнфарского корпуса для фрейлин Екатерины II. (ГМЗ «Царицыно»)

    Генеральный план центральной части усадьбы Царицыно, 1795. (ГМЗ «Царицыно»)

    У Матвея Казакова была очень непростая задача — он должен был вместо ансамбля из нескольких дворцов построить один грандиозный, сделав так, чтобы здание отвечало представлениям монарха о себе. Но и дворец Казакова тоже был осуществлен не до конца.

    Свадебная фотосессия в Царицыно: обзор красивых мест для съемки

    Готовитесь к торжеству и начали планировать маршрут, но не знаете, где провести фотосессию? Хотите свадьбу в Царицыно, но не уверены, что это хороший вариант для свадебной прогулки? Тогда эта статья специально для Вас, ведь в ней Вы найдете обзор услуг, которые предлагает будущим молодоженам данная площадка, в также я расскажу об особенностях фотосессии в Царицыно и приведу примеры фотографий.

    Не буду описывать историю заповедника, ее легко можно найти в других популярных источниках, таких, как Wiki, а сразу начну с моментов, которые могут быть важны для женихов и невест на этапе планирования свадьбы.

    Свадебная фотосессия в Большом Царицынском Дворце

    Читайте также:
    Площадь Дам в Амстердаме — подробная информация с фото

    Как добраться до музея-заповедника Царицыно?

    Адрес: Москва, Дольская ул., дом 1, стр. 32
    Режим работы: парковая территория открыта ежедневно с 6.00 до 24.00
    Большой Дворец принимает посетителей со вторника по пятницу с 11.00 до 18.00, субботам с 11.00 – 20.00, воскресеньям и праздникам с 11.00 — 19.00, понедельник – выходной.

    Территория заповедника очень большая, всего здесь 12 КПП, через которые можно попасть в парк. Для большого свадебного кортежа наиболее оптимальными будут КПП №1 «Центральные ворота» и КПП №2 «Плотинные ворота» — поскольку рядом имеется вместительная парковка, где можно оставить машины. Въезд на территорию запрещен.

    Если церемония проходит в Шипиловском отделе ЗАГС, то для входа в парк ближайшими будут КПП № 9 и КПП № 10 «Старокаширские ворота», последний буквально через дорогу.

    Схема Царицыно

    Сколько стоит фотосессия в Царицыно в 2021 году?

    Свадебная фотосессия в парке

    Фотосессия в паке Царицыно бесплатная, это делает заповедник одним из самых популярных мест для свадебной прогулки в Москве и привлекает сюда сотни молодоженов.

    Свадебная фотосессия в интерьерах Большого Царицынского Дворца

    По информации с официального сайта музея:

    • стоимость фотосессии в парадных залах Большого дворца – 11 000 рублей
    • продолжительность съемки – 60 минут
    • количество участников – до 4-х человек (молодожены, фотограф и видеограф)
    • всего 4 локации: Екатерининский и Таврический залы, Балкон и парадная лестница

    Также важно понимать, что на время съемки залы не закрываются от посетителей. Это не слишком удобно, поскольку Вы рискуете пересечься с экскурсией, и лишние люди попадут в кадр.

    Свадебная фотосессия на парадной лестнице большого дворца

    Свадебная фотосессия в оранжерее в Царицыно

    Здесь также взимается отдельная плата за съемку, зато Вы получаете возможность сделать необычные фотографии на фоне редких тропических растений. Съемка в оранжерее — замечательная возможность окунуться в летнюю атмосферу в самый разгар зимних холодов, да и летом, когда на улице прохладно или дождливо, фотосессия в оранжерее исправит ситуацию.

    Стоимость свадебной фотосессии в оранжерее Царицыно — 5 000 рублей. Съемка проходит в центральном зале Первого оранжерейного корпуса, продолжительность 30 минут, группа не более 15 человек.

    Свадьба в оранжерее Царицыно

    Возможно ли провести всю свадьбу в Царицыно?

    Ответ на этот вопрос – однозначное «да!». Это еще один, несомненный плюс заповедника, поскольку здесь можно провести все торжество, начиная с бракосочетания и заканчивая банкетом.

    Регистрация брака в Шипиловском ЗАГСе

    Свадебная церемония в Шипиловском ЗАГСе

    Летом 2017 года этот новый отдел ЗАГС открыл свои двери для молодоженов. Здесь светлый просторный зал для проведения регистрации, есть две комнаты ожидания и большой светлый холл. Здание было специально спроектировано под отдел.

    Адрес: Москва, Шипиловский проезд, дом 27
    График работы: вторник – суббота с 9.00 до 18.00, обед с 14.00 до 15.00
    Выходной: воскресенье понедельник

    Пишу про этот отдел ЗАГС, относя его к свадьбе в Царицыно, так как он находится буквально через дорогу от вышеупомянутого КПП №10. То есть, после регистрации брака в Шипиловском ЗАГСе, Вы можете пешком дойти до усадьбы Царицыно, это очень удобно, так как экономите время на переезды.

    Официальная регистрация брака в Царицыно

    Официальная церемония бракосочетания в Большом Царицынском Дворце

    Не хотите типовую регистрацию в ЗАГСе? – Не беда, в Царицыно можно провести официальную выездную регистрацию брака.

    Для этого необходимо подать заявку в Шипиловский ЗАГС, не раньше, чем за полгода и не позднее, чем за 30 дней до церемонии. Также можно подать электронную заявку через Гос.Услуги.

    5 мест для регистрации брака в Царицыно:

    Екатерининский зал

    Просторный парадный зал дворца, декорированный в бежево-золотых тонах. Церемония здесь вмещает до 80 человек.
    Стоимость – 100 000 рублей. Екатерининский зал Большого Дворца

    Таврический зал

    Еще один просторный парадный зал дворца, оформленный в бордово-золотых тонах, вмещающий до 80 гостей церемонии.
    Стоимость – 80 000 рублей. Таврический зал Большого Дворца

    Голубая гостиная

    Светлый зал, оформленный в голубых тонах, что, впрочем, следует из названия, с элементами бежевого и золотого цветов. Зал вмещает до 50 человек.
    Стоимость – 40 000 рублей. Свадебная церемония в Голубой гостиной

    Малый дворец

    Здесь просторный светлый зал для церемонии, вмещающий до 50 приглашенных.
    Стоимость – 60 000 рублей.

    Музыкальная гостиная

    Компактный зал, декорированный в бежевых тонах, вмещающий до 20 человек.
    Стоимость – от 20 000 рублей.

    Во все пакеты услуг входит живая музыка и струнный квартет, а регистрацию ведет церемониймейстер (везде, кроме музыкальной гостиной). Также возможно провести постановочную регистрацию в Большом дворце с элементами театрализованного действия, но стоимость уже будет выше.

    Венчание в Царицыно в Храме Иконы Божией Матери «Живоносный источник»

    Для верующих женихов и невест большое значение имеет возможность обвенчаться в день свадьбы. В Царицыно можно и проведение таинство венчания, так как на территории есть Храм Иконы Божией Матери «Живоносный источник», он расположен по адресу Дольская ул., дом 2.

    Храм намного старше современных построек Царицыно, известно, что каменный Храм здесь был возведен в 1722 году, на месте еще более старой деревянной часовни. Конечно, за несколько столетий церковь перестраивали, но это не умоляет ее долгую историю.

    Как и в любом другом храме, здесь необходимо заранее согласовать дату проведения обряда венчания.

    Венчание в Царицыно

    Свадебный банкет в Царицыно: ТОП-8 мест для проведения праздника

    На территории также есть возможность проведения банкета в парадных залах Большого Дворца и оранжерее, ниже ориентированная стоимость, приведенная на официальном сайте заповедника Царицыно.

    Фотосессия на балконе Екатерининского зала

    Екатерининский зал

    Вместимость для банкета до 80 человек.
    Стоимость — от 110 000 рублей.

    Таврический зал

    Вместимость до 80 человек.
    Стоимость — от 90 000 рублей.

    Голубая гостиная

    Вмещает всего до 60 человек.
    Стоимость — от 25 000 рублей.

    Атриум Хлебного дома

    Еще одно просторное помещение со стеклянным куполом на потолке, мозаичным полом и красными кирпичными стенами. Зал вмещает до 100 приглашенных и идеально подойдет для современной свадьбы, без излишней помпезности.
    Стоимость — от 40 000 рублей.

    Читайте также:
    Фото зоопарка Дусит (114 фото)

    Баженовский зал

    Очень просторный светлый зал, оформленный в бежевых тонах с декоративными деревянными элементами. Помещение вмещает до 180 приглашенных – это хороший вариант для большой свадьбы.
    Стоимость– от 25 000 рублей.

    Казаковский зал

    Еще один просторный зал на третьем этаже, его называют близнецом Баженовского, поскольку интерьер у них идентичен. Вместимость здесь до 120 человек.
    Стоимость – от 25 000 рублей.

    Первая оранжерея в Царицыно

    Этот вариант идеален для тех, кто мечтает о свадьбе в окружении множества экзотических растений. Подойдет для темы ботаники, эко или бохо. Оранжерея вмещает до 60 человек.
    Стоимость – 65 400 рублей.

    Ресторан «Усадьба» в Царицыно

    Есть на территории Царицыно и ресторан, где можно провести свадебный банкет. Залы здесь не очень большие, декорированы в стиле классической усадьбы и идеально впишутся в общую концепцию торжества в усадьбе.

    Кроме того гости ресторана могут проехать на территорию Царицыно через КПП №11 «Черногрязные ворота», предварительно получив разрешение. Но количество парковочных мест тут ограничено.

    Как видите, территория музея-заповедника очень большая и здесь есть все возможности для проведения свадьбы. Кроме того для прогулки здесь очень много необычных ракурсов и интересных локаций.

    Свадебная прогулка по Царицыно

    ТОП-9 красивых мест для свадебной фотосессии в Царицыно

    Как правило, у Центральных ворот и фонтанов всегда очень многолюдно, ведь вход в парк свободный, здесь много отдыхающий москвичей, туристов и свадебных процессий. Эти места мы с молодоженами обычно пропускаем, поднимаемся к дворцу и начинаем фотосессию с действительно интересных локаций.

    Путь от входа в парк до дворца занимает 15-20 минут в горку, поэтому обязательно надевайте удобную обувь, в Царицыно вообще нужно очень много ходить.

    Фигурный мост

    Это первая интересная постройка, которая встречает нас в комплексе, расположен он рядом с Большим Дворцом. Здесь можно сделать красивые кадры, поднявшись непосредственно на сам мост.

    Под ним всегда очень людно, поэтому на фоне постройки лучше не фотографироваться. Фигурный мост в Царицыно – фото молодоженов

    Большой Дворец в Царицыно

    Это центральная постройка всего музейного комплекса, дворец поражает своим масштабом и великолепием.
    Здесь есть несколько парадных крылечек, где почти всегда есть тень и можно сделать красивые снимки.

    В летний период из-за большого наплыва посетителей сделать широкие панорамные фото здесь не всегда удается, так как слишком много людей попадает в кадр, а вот средние и крупные планы получаются очень красиво. Зимняя свадьба в Царицыно у Большого Дворца

    Хлебный дом

    Еще одна стильная постройка из красного кирпича, по сути он связан с дворцом галерей — оградой, но здесь значительно меньше отдыхающих. Большая часть гуляющих по Царицыно людей от дворца идет направо в парк, поэтому рядом с Хлебным домом немного свободнее. Пример фотографии у Хлебного дома в Царицыно

    Большой мост через овраг

    Еще одна интересная локация для свадебной фотосессии в Царицыно, ведь можно сделать красивые кадры, как на самом мосту, так и на его фоне. Здесь не так многолюдно, на фоне оврага и моста можно поймать панорамные виды. Большой Царицынский мост – свадебное фото

    Оперный дом

    Небольшое двухэтажное здание, как и все постройки здесь, выполнено из красного кирпича. Отсюда можно спуститься по небольшой каменной лесенке прямо к набережной, а можно отправиться дальше в парк через фигурные «Виноградные ворота». Оперный дом – пример зимней прогулки

    Набережная у Верхнего Царицынского пруда

    Как раз, если спуститься по ступеням вниз, мы попадем к большому пруду, там есть причал, с которого открывается красивый вид на сам пруд с небольшим островком в центре. Здесь получаются красивые кадры на закате. Свадебная прогулка у Большого пруда в Царицыно

    Большая Царицынская поляна

    Если же от дворца пойти дальше в парк, сразу за ним Вы увидите Большую поляну, в середине которой стоит высокий вековой дуб. Здесь получаются шикарные панорамные кадры.

    Учитывайте, что это место всегда очень людное, а летом отдыхающие любят устроиться прямо на траве, поэтому поймать здесь широкий план не всегда удается, но если повезет, оно того стоит. Большая поляна в Царицыно

    Павильон «Миловида»

    Небольшое одноэтажное здание желтого цвета, с большими белыми колоннами. Отсюда открывается красивый вид на парк и реку. Пример свадебной фотосессии в павильоне Миловида

    Башня-руина

    Полуразрушенная башня с аркой, выполненная из белого камня, здесь можно сделать несколько кадров.

    Идея для фото у Башни-руины

    Также во время свадебной прогулки по Царицыно можно делать интересные снимки в парковой зоне. Единственное, нужно учесть, что в солнечный день тяжело фотографировать и придется походить подольше в поисках теней, которых в парке не так много. Также на территории есть оранжереи, но сами здания не примечательны и не украсят фотографии, идти к ним не рекомендую.

    Конечно, чаще всего молодожены успевают обойти не все локации, ограничиваясь несколькими интересными местами. Чтобы обойти весь парк и успеть сделать кадры, уйдет не меньше 4 часов, столько времени на прогулку мало кто выделяет.

    Сколько же времени нужно на свадебную фотосессию в Царицыно?

    Заповедник очень большой, как видите, здесь много локаций для фото, но все они находятся на приличном расстоянии друг от друга. Я рекомендую на съемку закладывать минимум 2 часа, поскольку даже путь от входа до дворца занимает 15-20 минут. Если времени на съемку немного, лучше выбрать другой, более компактный парк.

    Также обязательно надевайте удобную обувь, ведь чтобы получить красивые разноплановые кадры, придется очень много ходить.

    Свадебная прогулка в Царицыно

  • Рейтинг
    ( Пока оценок нет )
    Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
    Добавить комментарий

    ;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!: